但是，就在這時，一個兵士慌鎮靜張地跑出去陳述：“將軍，不好了！仇敵已經離我們很近了，他們的先頭軍隊已經能看到影子了！”飯桶將軍神采驟變，本來就焦頭爛額的他，現在更是感受壓力如山。而野豬兵也一下子愣住了，方纔的肝火刹時被驚駭所代替。全部營地的氛圍刹時變得凝重起來，一場大戰彷彿一觸即發，在這混亂又嚴峻的時候，他們又該如何應對呢？

從對勁到失落的反轉：故事以野豬兵對勁地誇耀講授服從起筆，構建出一種自我滿足的氛圍。但是，當它發明本身教的男人去了女人部落並因笑話配對勝利時，情節刹時反轉。這類從對勁到失落的龐大反差，不但製造了激烈的戲劇結果，還讓讀者在不測中感遭到怪誕的興趣，使故事充滿了吸引力。

憨態可掬又打動的野豬兵：野豬兵的憨態通過它的說話和行動揭示得淋漓儘致。它對勁地誇耀時的神態和語氣，讓人忍俊不由；發明男人去了女人部落時的氣憤和在女人部落被調侃後的窘態，都活潑地描畫了它打動、憨傻的脾氣特性，使這個角色充滿了笑劇色采。

野豬兵一聽，眼睛瞪得像銅鈴，嘴巴張得老邁，半晌纔回過神來，結結巴巴地說：“啥？去……去女人部落了？我這辛辛苦苦教他，他倒好，跑那兒去了！”說完，它氣呼呼地撒開蹄子就往女人部落的方向奔去。

在女人大陸的營地裡，混亂仍在持續發酵，物質失落的陰霾還未散去，又一樁讓人哭笑不得的事情產生了。

女人大陸的怪誕鬨劇再進級

奇特的場景轉換與牴觸：場景從營地轉換到女人部落，男人在女人部落講笑話配對勝利的情節，與野豬兵的預期構成光鮮牴觸。野豬兵氣急廢弛地跑去實際，卻被女人調侃，進一步減輕了情節的怪誕性和興趣性。隨後情節又敏捷回到營地，將這一怪誕事件與嚴峻的戰役危急聯絡起來，使故事節拍鬆散，惹人入勝。

男人講完笑話，一昂首看到了氣喘籲籲趕來的野豬兵，立即眉開眼笑地跑疇昔，一把拉住它的蹄子說：“哎呀，豬大哥，多虧了你教我的笑話，我一來就講給她們聽，成果一下子就勝利了！她們都特彆喜好我，說要給我配對呢！太感激你啦！”

怪誕背後的餬口隱喻：故事通過野豬兵教男人笑話卻不測促進男人在女人部落配對勝利這一怪誕情節，隱喻了餬口中常常呈現的不測和不成控性。人們常常支出儘力卻獲對勁想不到的成果，這類怪誕感讓讀者在歡笑中感遭到餬口的實在與無法。

等野豬兵好不輕易跑到女人部落，遠遠就瞧見本身教的男人正站在一個帳篷前，四周圍了一群女人，正笑得前仰後合。本來，這男人正繪聲繪色地講著野豬兵教給他的笑話：“許仙給老婆買了一頂帽子，白娘子戴上以後就死了，因為那是頂鴨（壓）舌（蛇）帽。”女人們笑得眼淚都快出來了，此中一個長相甜美的女人，更是對這男人暴露了傾慕的眼神。

4、寫作伎倆：詼諧滑稽與奇妙敘事

無法又焦炙的飯桶將軍：飯桶將軍麵對野豬兵的抱怨，表示出的無法和在聽到仇敵逼近動靜時的焦炙，進一步強化了他在窘境中焦頭爛額的形象，使讀者更能感遭到故事中人物麵對的壓力和窘境。

致讀者：關於我的五部曲奇特創作