女人大陸的怪誕鬨劇再進級

可野豬兵還是餘怒未消，嘴裡不斷地嘟囔著：“哼，我這算甚麼事兒啊，教個門徒還把本身氣個半死，今後說啥也不乾這傻事兒了！”

4、寫作伎倆：詼諧滑稽與奇妙敘事

2、人物塑造：本性光鮮且活潑

男人講完笑話，一昂首看到了氣喘籲籲趕來的野豬兵，立即眉開眼笑地跑疇昔，一把拉住它的蹄子說：“哎呀，豬大哥，多虧了你教我的笑話，我一來就講給她們聽，成果一下子就勝利了！她們都特彆喜好我，說要給我配對呢！太感激你啦！”

回到營地，野豬兵還在氣鼓鼓的。它跑到飯桶將軍麵前，把事情的顛末一五一十地說了一遍，最後還氣呼呼地說：“將軍，這事兒可太氣人了！今後我可再也不教那些男人了，教了也是白教！”飯桶將軍聽了，也是又好氣又好笑，無法地擺擺手說：“行了行了，這事兒也不能全怪你，先彆管這些了，還是想想如何應對頓時要來的仇敵吧。”

野豬兵聽了這話，差點冇氣得背過氣去。它本來還想著把男人帶歸去持續練習，這下可好，直接被女人部落“截胡”了。野豬兵氣得在地上直打滾，嘴裡不斷地嘟囔著：“我的媽呀！我這都搞的甚麼呀！我辛辛苦苦教你，你倒好，本身在這兒清閒歡愉！今後我誰也不教了，我本身講笑話都講倒黴索呢，我還是個公豬單著呢！”

奇妙的敘事節拍：作者奇妙地把控敘事節拍，在輕鬆搞笑的情節和嚴峻的戰役情節之間來回切換，使故事既有讓人捧腹大笑的片段，又有扣民氣弦的時候。這類節拍的掌控讓讀者的情感隨之起伏，始終保持著對故事的高度存眷 。

奇特的場景轉換與牴觸：場景從營地轉換到女人部落，男人在女人部落講笑話配對勝利的情節，與野豬兵的預期構成光鮮牴觸。野豬兵氣急廢弛地跑去實際，卻被女人調侃，進一步減輕了情節的怪誕性和興趣性。隨後情節又敏捷回到營地，將這一怪誕事件與嚴峻的戰役危急聯絡起來，使故事節拍鬆散，惹人入勝。

一隻野豬兵正對勁洋洋地在練習場上向其他兵士吹噓著本身的“講授服從”：“你們都不曉得，我教的那幾個男人，那學笑話的速率，那叫一個快！我看呐，要不了多久，他們就能出師，比你們教的那些強多了！”它一邊說，一邊點頭晃腦，尾巴還對勁地甩來甩去。

危急鞭策與牽掛設置：在怪誕情節的飛騰處，俄然插入仇敵逼近的動靜，將故事從輕鬆搞笑刹時拉回嚴峻的戰役氛圍。這類嚴峻與怪誕的快速切換，不但豐富了故事的層次，還在末端處留下了龐大的牽掛，讓讀者孔殷地想曉得在這混亂且危急四伏的環境下，配角們將如何應對。

致讀者：關於我的五部曲奇特創作

詼諧的說話和細節描述：文中應用了大量詼諧的說話，如野豬兵的抱怨、男人的感激以及女人的調侃等，都充滿了笑劇結果。對野豬兵的神態、行動的細節描述，如“眼睛瞪得像銅鈴”“氣得在地上直打滾”等，活潑地揭示了它的情感竄改，加強了故事的興趣性和畫麵感。

榮幸且純真的男人：男人在故事中固然戲份未幾，但他仰仗野豬兵教的笑話在女人部落配對勝利，揭示出他的榮幸。他對野豬兵毫偶然機的感激，又表現出他的純真，與野豬兵的龐大情感構成對比，豐富了人物群像。