現在，李小龍已經歸天，許貫文、程龍乃至七小福都在許氏。

“恩，我必然好好儘力去學。”曾智偉表態道。

“我……許先生，我毛遂自薦，我來當導演。”曾智偉鼓足勇氣說道，“我在劇組的時候，偶然候就去學，三毛哥執導的時候，我就站在中間看。我已經有經曆了，我行的，許先生。”

……

許貫武曉得曾智偉是個很有長進心的人，從對電影一竅不通，到最後能成編導演全麵生長的妙手，絕對不是一個淺顯人。

大片場軌製，氣力薄弱的製片公司決定統統，一言能夠定人的存亡；獨立製片軌製，則將權力交給製片人，統統憑票房成績說話。具有票房號令力的明星，是以而身價暴漲。

無巧不巧的是，在電影拍攝期間，香港又產生一件灶底藏屍案，一時候民氣惶惑，報紙雜誌爭相報導，極力襯著可駭氛圍，直接令《香港奇案》這部電影街知巷聞，省卻了大筆的告白費。

這三宗奇案都是當年顫動一時的慘案，也是香港第一次將實在案例，改編以後搬上熒屏，引髮香港市民的遍及存眷。

這部電影由程剛、何夢華、華山三位導演結合攝製，報告了“灶底藏屍案”，“血濺吊頸嶺”及“龍虎武師案”三宗奇案。

“邵氏和嘉禾結合起來，莫非是針對我們而來的？”許貫武吃了一驚，固然他早就曉得，邵氏和嘉禾畢竟有一天會結合起來，但卻冇想到這一天會來的這麼快。

《香港奇案》在邵氏、嘉禾兩條院線同時上映，首日票房就達到了驚人的七十萬，創下了香港電影首日票房記錄。

那是一個百花鬥麗的年代，就連程龍、許貫文這些巨星的光輝，都被其他明星所袒護。

香港影壇經曆了春節檔的火爆以後，接下來二三四月份都比較安靜，獨一比較有顫動效應的，就是邵氏那部《香港奇案》在嘉禾院線上映的事。

“如果能將袁禾平、吳思源拉攏過來一人，嘉禾就難以支撐下去了。”許貫武想道。

曾智偉見大師各有各忙，也耐不停止癢，寫了一本《李三腳威震天國門》，交給許貫武審批。

這的確就是無厘頭的鼻祖，惡搞片的前鋒，這曾智偉的腦筋裡都裝的甚麼啊？

曾智偉欣喜萬分，本來貳內心另有些惴惴，擔憂這部腳本過分混鬨，不會被許貫武通過，冇想到他竟然如此支撐。

雙強結合，影院數量已經遠遠超越許氏，固然此中影院多數都粗陋，但漫衍卻廣，連離島和新界都有漫衍，很有些像鄉村包抄都會的感受。

七十年代末，多量人才，從外洋，從電視台進入到電影界，為香港電影注入了新的生機。他們具有新的理念，新的技術，碰撞在一起，激起出無數的火花。

“許先生，我必然好好拍。”曾智偉趕緊站起來講道。

答應邵氏的影片在嘉禾院線上映，固然能臨時減緩片源的不敷，卻也會產生依靠後遺症。如果再將它現在兩個支柱撬走一個，那嘉禾真就把本身的存亡放到彆人手內心了。

許貫武接過來一看，不由拍案叫絕，實在他妹的太絕了。

許貫武還覺得嘉禾再無崛起的能夠，冇想到鄒文淮竟然肯臥薪嚐膽，藉助邵氏的片源來苟延殘喘。

邵氏推行大片場軌製，一貫是自產自銷。並且嘉禾是由邵氏叛將建立，之前幾年與邵氏鬥得難明難分。