左邊黑書桌兩邊的是仆人的婢女，一著紅色套裙，一著紅色衫裙，色采光鮮，有層次感。

故有人稱此畫為《李端端落籍圖》，依托著唐伯虎對汗青名妓的顧恤和傾慕之情。

詩、書、畫相得益彰。雖未署年款，但從題詩內容能夠看出，此圖是他在考場案受打擊回姑蘇後所作，是唐伯虎看破塵事，不再尋求功名，今後幽居林下的寫照。

圖上畫著五小我，居中坐著一戴文生巾、留八字須的墨客，其臉部神情和倚坐姿，無不顯現儒雅的氣度微風采。

“唐兄公然是風雅之人，畫中儘顯風騷之意，讓小弟非常佩服。”

樂文也是為唐伯虎遭受的不幸，而點頭感喟不已，如若不是這場會試泄題案，想必唐伯虎定然也是朝中大員了。

崔涯靜氣安坐，凝神聆聽，內心佩服之情溢於端倪間，手按捲紙正擬寫或已作的新詩。

隻見此《桐陰清夢圖》最頂端，題著一首七絕詩。

背景是山川大屏風，上方題詩：“善和坊裡李端端，信是能行白牡丹。誰信揚州金滿市，胭脂價到屬窮酸。”

“嗬嗬，樂賢弟拗讚了，這幅畫是愚兄暮年所畫，倒是讓賢弟見笑了。”唐伯虎固然嘴上謙善，但是這幅畫乃是他暮年對勁之作，曾有人出高價采辦，都冇有捨得賣，一向視為收藏。

“樂賢弟，今早收成頗豐，我們這就歸去吧。”唐伯虎看了看木桶裡的六條中華鱘，撫了撫髯毛，點點頭笑道。

把這幾幅畫卷放在一旁，然後在木桌上，起首放開了一副《吹簫圖》。

桃花河邊，坐在石凳上垂釣的兩人，稱兄道弟有說有笑的聊著，倒是把本來在春秋上的隔閡消減了很多。

“樂賢弟太客氣了，愚兄這就去拿。”

“譽之，則車馬繼來；毀之，則杯盤失錯”。

唐寅即據此創意，將李氏向崔生討情竄改成當場評理的畫麵，突顯“黑妓”的聰明和膽略：她嬌小端麗，傲然玉立於崔家客堂，臉部神采安閒風雅，又稍露不安和等候，手持白牡丹，據理巧辯。

唐伯虎緩緩的收起這幅《桐陰清夢圖》後，然後又翻開一副《李端端圖》。

唐伯虎說著就走進屋內，冇一會，便捧著幾幅自發對勁之作走了出來。

此圖用水墨白描伎倆，畫梧桐一株，桐蔭如蓋，桐蔭坡石處一人抬頭閉目，坐於交椅之上，神情活潑天然。構圖簡練，用筆洗練，氣勢蕭灑，韻致清逸，是唐寅白描人物畫佳作。

李端端膚色稍黑，然美豔過人，世稱“黑妓”，今成流光溢彩白牡丹。

“唐兄妙手丹青，公然名不虛傳，隻是小弟還想賞識下唐兄的藏畫，不知可否？”樂文收起唐伯虎給他畫的畫像，然後有些等候的問道。

接著唐伯虎收起這幅《吹簫圖》，然後又展開一副《桐陰清夢圖》。

釣了一個時候的魚，木桶裡已經有六條中華鱘了，而這六條中華鱘裡，隻要一條是樂文釣上來的，其他的五條滿是唐伯虎釣的，不過當樂文釣上這隻中華鱘時，也讓他樂了好一陣子，或許這就是垂釣的興趣地點吧。

此生已謝功名念，清夢應無到古槐。

“也好，小弟還正想請唐兄為小弟幾人畫像呢。”

唐伯虎把樂文三人畫的栩栩如生，畫上的幾人，有種呼之慾出之感，的確神乎其技，讓樂文看到唐伯虎給他畫的肖像畫後，大有照鏡子普通的感受。