對另一些藝術家而言，雇用助手意味著一種讓步。早些時候，紐約首要畫廊之一的佩斯畫廊回絕了雕塑大師張伯倫的多少雕塑作品，因為這些作品是在張伯倫指導下，由一名比利時創作者完成的。

因為在《文彙報》上撰文攻訐藝術圈中“流水線作畫”的征象，大連聞名保藏家郭慶祥及《文彙報》被海內著名畫家範曾一紙訴狀告上法庭，索賠名譽及精力喪失費500萬元。厥後北京市昌平區法院判郭慶祥敗訴，要求郭慶祥向範曾書麵報歉，並補償其精力侵害安撫金7萬元。

反對派紐約當代藝術品保藏家邁克爾佳耦，在他們看來，筆觸間的纖細瑕疵令作品更顯貴重，若統統都很完美，畫家便有請人捉刀之嫌，我們將助手參與創作視為違約。有一次某位畫家聘請我們赴宴，當我們偶然間看到他有很多助手在事情室繁忙時，立即將這位畫家拉進了保藏黑名單。

而在一審二審期間，範曾多次表示接管法庭調劑，均被郭慶祥回絕。對此郭慶祥說：“即便官司輸了，我以為也值，因為我要讓大眾共同體味流水線作畫的本質，在全社會大會商的過程中進步大眾的審美，熟諳到藝術市場中的泡沫。用我小我的7萬多元喪失，讓更多人製止了更大的喪失，很值。”

附和派美國保藏家亞當他保藏有大量瑞士裝配藝術家烏斯作品，而他並不反對在藝術創作中雇用助手，以為藝術家是在設想而不是履行作品，就像修建師設想修建卻不必親身鋪一樣。

“又開端打嘴仗了！”

“他本人居住在紐約，這些畫是由遠在印度的7位助手完成的。“我更喜好不親身脫手畫，”格裡茨基剋日在接管采訪時稱，本身要花20年才氣趕上首席助手瑞亞茲?烏丁的程度，“不被技術困難所累，使我獲得了擺脫。”

郭慶祥憤恚地說，這類流水線出產的產品，就是範曾把本身當作了“影印機”，按形式化、標準化批量複製出產的繪畫產品，底子就不是藝術締造，而是完整的“偽藝術”。同時這些“產業流水線商品畫”又被其包裝成高代價的“藝術品”，在社會上既誤導了藝術賞識，也侵害了泛博采辦者的好處，是一種棍騙捉弄行動。

吳天緣對這點很惡感，他要的是真正能感動聽心的藝術品，不是工藝品。藏家花大代價保藏就是為了尋覓共鳴，固然造神打算很貿易，但本質還是保舉真恰好作品給大眾賞識保藏，這點是底子原則。(未完待續。)

“昆斯宣稱他的事情室有150人，但他不必親身執筆。昆斯的事情室均勻每年推出10幅油畫和10座雕塑，在疇昔4年中，有6件作品以1100萬到2500萬美圓的代價被拍賣。”

胡建民笑道：“冇體例，有人的處所就有江湖，郭慶祥也是快人快語，一下子揭開很多當代藝術品的黑幕。”

普通人說了冇用，還會引來禍端，以是一向以來都是遮諱飾掩，明天竟然有人暴光出來。

與郭慶祥的高調爭鳴相對比的是，範曾自流水線作畫照片在媒體上表露以後，就非常低調沉默，幾近消逝在公家視野中。記者曾多方聯絡範曾，但均未果。

老任接話道：“這類事全天下都有，比如印度藝術家亞曆山大近年來申明鵲起，他的作品以在傳統印度底版上增加極富設想力的設想而著稱，曾在英國、美國、加拿大等國的博物館展出，單幅作品代價靠近1萬美圓，但這些簽有格裡茨基名字的畫作並非出自其手筆！”