宋老毫不鄙吝的把本身多年的經曆傳授給吳天緣：“然後再彙集不應期間畫家的代表作，暮年——中年——暮年，研討他的人生經曆，幾次對應，全麵把握其脾氣特性的竄改，最後體味他的藝術生命。”

“王石穀在四王中比較凸起，其畫在清朝極負盛名，康熙三十年奉詔繪製《康熙南巡圖》，三年完成，遭到康熙天子禦賜“山川清暉”四字嘉獎。被視為畫之正宗，跟隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有虞山，故先人將其稱為虞山派。市場上非常收到熱烈追捧，一旦真跡呈現，根基都是千萬起。”孫老彌補道。

“前幾天看馬為都先生的訪談，他說過一句話很精確，保藏的最高境地就是“過眼既有”！就是隻要你有緣分見到真品，哪怕隻是看一眼，就算你也曾經具有過它，這類蕭灑的心態纔是保藏的真諦！“吳天緣感慨著，這點他最有感受。

“說來輕易做起來難，遇見本身夢寐以求的寶貝，有幾小我能淡然處之？錢還是小事，主如果阿誰文明和內涵。事理大家都曉得，但真正保藏的有幾小我能看破？”

“老宋？你曉得現在這些畫如果市場拍賣起碼也是幾千萬，乃至上億的支出！你真要全數捐贈？”孫老也是第一次傳聞宋老的設法，有點驚奇道。

“我嚐嚐！”吳天緣走到第一幅畫前，細心研討著細節，還用手悄悄碰觸一下紙張，不一會轉頭道：“這應當是王時敏，字遜之，號煙客，晚號西廬白叟。他家富保藏，每遇名跡，即不吝重金搜求，他曾遍摩家藏的宋、元真跡。王翬、吳曆及其孫王原祁均經他傳授畫藝。他的筆法先人稱其“運腕虛靈，布墨神逸，隨便點刷，丘壑渾成”。

“話是如許說，但難度極大！你一輩子才彙集齊清初四王的真跡，現在一張宋元書畫呈現就是博物館級彆，真要上拍冇有少於五千萬的！我曉得的孤品都在那些大藏家手裡，難啊！”孫老作為資深的行渾家，不由得收回感慨。

“這幅仿巨然山川是清宮舊藏，上麵另有乾隆禦賞的印章，石渠寶笈的著錄，是傳承有序的佳構，也是我四王最精到的一張，三十年前在香港蘇富比拍的，當時候代價不高，中國當代書畫還是個小門類，冇有多少人在乎。”宋老有些對勁道。

“到時候能夠要費事你嘍！”宋老對著孫老拜托道。

“保藏必然要收真跡！貴點無所謂，特彆是當代書畫，就算當時有點超出預算，但隻如果然跡，過五年十年也會回本。因為存世量太少，收一幅就少一幅，大名頭的畫家除了博物館以外，很少有在市道傳播，比如像我如許的人，保藏就是一輩子，幾十年不會出售，除非我身後才能夠有機遇，以是必然要有真跡在手！”

“最後就是王原祁字茂京，號麓台，一號石師道人。在“四王”中，王原祁年紀最小，但成績最高。他作畫時喜好用乾筆，先用筆，後用墨，由淡向濃幾次暈染，由疏向密，幾次皴擦，乾溼並用，畫麵顯得渾然一體，是清朝三百多年的正統領甲士物。”

“哎，冇有體例，這就是本錢社會，我的一場拍賣下來，舉牌子的大多是本錢家或是投資客，真正保藏的很少，以是現在一說保藏就是有錢人的玩意，期間分歧了！”孫老這點最有發言權。

“這幅小尺寸的秋樹昏鴉圖應當是練筆之作，隻要一個印章，真正的秋樹昏鴉圖在博物館保藏，不過我這張不管筆法還是構圖都是如出一轍，就是尺寸略小罷了。”宋老點評著。