吳天緣很快就辯白出四王各自的作品，因為宋老保藏的都是傳承有序的藏品，上麵都有作者的印章和曆代保藏者的保藏章，辨彆難度很小，以是算不上甚麼磨練。

“我心目中的真正保藏大師是每個期間的代表作都有，能把中國美術史貫穿起來，構成清楚的主線，賞識它們就象在汗青長河中安步，那種美好的感受冇法用言語描述。”

“這個應當是王鑒，字玄照，又號香庵主。王鑒出世於書香家世，為明朝聞名文人王世貞曾孫。王鑒畫的坡石取法黃公望，點苔學吳鎮，用墨學倪瓚。特彆是他的青綠設色山川畫，周到秀潤，嬌媚明朗，綜合了沈周、文征明清潤明潔的畫風，清雅的書卷氣躍然紙上，向來為先人所稱道。”

“最後就是王原祁字茂京，號麓台，一號石師道人。在“四王”中，王原祁年紀最小，但成績最高。他作畫時喜好用乾筆，先用筆，後用墨，由淡向濃幾次暈染，由疏向密，幾次皴擦，乾溼並用，畫麵顯得渾然一體，是清朝三百多年的正統領甲士物。”

“這幅仿巨然山川是清宮舊藏，上麵另有乾隆禦賞的印章，石渠寶笈的著錄，是傳承有序的佳構，也是我四王最精到的一張，三十年前在香港蘇富比拍的，當時候代價不高，中國當代書畫還是個小門類，冇有多少人在乎。”宋老有些對勁道。

“以是這就是博物館的首要性！我們不能剝奪統統人的藝術尋求，把老祖宗的寶貝隻讓少數人賞識。我以為博物館是藝術的終究歸宿，不管是公立的還是私家的！”宋老必定道。

“不錯，門生們還等你多彙集點真跡留給他們呢！”

宋老癡迷的看著平生保藏，分享道：“有了真跡便能夠研討，多看多打仗，不管尺寸大小，就算是小品或是扇麵，隻要精到，有代表性，漸漸你就會有一種感受，對這個畫家的直覺，這對今後淘寶鑒定有龐大的幫忙！”

吳天緣和孫老寂然起敬，麵前這個老者的平生為美術奇蹟鬥爭，身後還要支撐門生持續前行，這類精力纔是教書育人的最高境地。

“哎，冇有體例，這就是本錢社會，我的一場拍賣下來，舉牌子的大多是本錢家或是投資客，真正保藏的很少，以是現在一說保藏就是有錢人的玩意，期間分歧了！”孫老這點最有發言權。

“我嚐嚐！”吳天緣走到第一幅畫前，細心研討著細節，還用手悄悄碰觸一下紙張，不一會轉頭道：“這應當是王時敏，字遜之，號煙客，晚號西廬白叟。他家富保藏，每遇名跡，即不吝重金搜求，他曾遍摩家藏的宋、元真跡。王翬、吳曆及其孫王原祁均經他傳授畫藝。他的筆法先人稱其“運腕虛靈，布墨神逸，隨便點刷，丘壑渾成”。

“話是如許說，但難度極大！你一輩子才彙集齊清初四王的真跡，現在一張宋元書畫呈現就是博物館級彆，真要上拍冇有少於五千萬的！我曉得的孤品都在那些大藏家手裡，難啊！”孫老作為資深的行渾家，不由得收回感慨。

“這是縱向比較，橫向比較更困難，需求彙集同一期間或是同一氣勢的畫家，象我常常把四王的作品同時掛起來，一一研討其不同和分歧，摸索他們的氣勢差彆，這個對你的晉升幫忙最大，但同時難度也最大，彙集齊大師的真跡財力和緣分缺一不成。”