宋老越說越衝動，滿臉通紅，慷慨激昂道：“最後就是追根溯源的過程，從近代到明清，從明清到宋元，最後就是更初期的唐朝書畫。統統的藝術都是從仿照開端，然後構成本身的氣勢，汗青上的開山祖師都是名流千古的大師。“

“這幅小尺寸的秋樹昏鴉圖應當是練筆之作，隻要一個印章，真正的秋樹昏鴉圖在博物館保藏，不過我這張不管筆法還是構圖都是如出一轍，就是尺寸略小罷了。”宋老點評著。

“這是縱向比較，橫向比較更困難，需求彙集同一期間或是同一氣勢的畫家，象我常常把四王的作品同時掛起來，一一研討其不同和分歧，摸索他們的氣勢差彆，這個對你的晉升幫忙最大，但同時難度也最大，彙集齊大師的真跡財力和緣分缺一不成。”

吳天緣很快就辯白出四王各自的作品，因為宋老保藏的都是傳承有序的藏品，上麵都有作者的印章和曆代保藏者的保藏章，辨彆難度很小，以是算不上甚麼磨練。

“保藏必然要收真跡！貴點無所謂，特彆是當代書畫，就算當時有點超出預算，但隻如果然跡，過五年十年也會回本。因為存世量太少，收一幅就少一幅，大名頭的畫家除了博物館以外，很少有在市道傳播，比如像我如許的人，保藏就是一輩子，幾十年不會出售，除非我身後才能夠有機遇，以是必然要有真跡在手！”

“哎，冇有體例，這就是本錢社會，我的一場拍賣下來，舉牌子的大多是本錢家或是投資客，真正保藏的很少，以是現在一說保藏就是有錢人的玩意，期間分歧了！”孫老這點最有發言權。

“我心目中的真正保藏大師是每個期間的代表作都有，能把中國美術史貫穿起來，構成清楚的主線，賞識它們就象在汗青長河中安步，那種美好的感受冇法用言語描述。”

“人的壽命最多不過百年，而隨便一個古畫瓷器都是幾百年的壽命，古玉乃至上千年，你能說是你保藏了它們？對於它們來講，我們隻是生射中的一個過客罷了。隻是它們和你有一段緣分，然後伴隨你一段時候，緣起則聚，緣儘則滅，自有厥後人！”宋老年紀最大，看著本身平生的心血所得，最有感到道。

“這個應當是王鑒，字玄照，又號香庵主。王鑒出世於書香家世，為明朝聞名文人王世貞曾孫。王鑒畫的坡石取法黃公望，點苔學吳鎮，用墨學倪瓚。特彆是他的青綠設色山川畫，周到秀潤，嬌媚明朗，綜合了沈周、文征明清潤明潔的畫風，清雅的書卷氣躍然紙上，向來為先人所稱道。”

“不錯，門生們還等你多彙集點真跡留給他們呢！”

“這話說的太早！就憑您老的身材和心態，起碼也能到九十九！是不是？”吳天緣為了調度氛圍打趣道。

“說來輕易做起來難，遇見本身夢寐以求的寶貝，有幾小我能淡然處之？錢還是小事，主如果阿誰文明和內涵。事理大家都曉得，但真正保藏的有幾小我能看破？”

“不說這個，我們是來看畫，天緣，你能辯白出四王的作品嗎？”宋老饒有興趣的考吳天緣。