“第三張是王翬，字石穀，號耕煙散人，師從王時敏、王鑒。但他所畫山川不拘於一家，將黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然、範寬的構圖完美地連絡起來，締造出一種華滋渾厚、氣勢勃發的山川畫氣勢。”

“我的這些根基上都是暮年獲得，當時候冇有人熟諳它們，幾張糧票就能換幅王原祁的畫，而是明天的市場動輒就上千萬，讓我們這些故鄉夥隻能看看嘍！”宋老非常遺憾道。

“人的壽命最多不過百年，而隨便一個古畫瓷器都是幾百年的壽命，古玉乃至上千年，你能說是你保藏了它們？對於它們來講，我們隻是生射中的一個過客罷了。隻是它們和你有一段緣分，然後伴隨你一段時候，緣起則聚，緣儘則滅，自有厥後人！”宋老年紀最大，看著本身平生的心血所得，最有感到道。

“不錯，門生們還等你多彙集點真跡留給他們呢！”

吳天緣很快就辯白出四王各自的作品，因為宋老保藏的都是傳承有序的藏品，上麵都有作者的印章和曆代保藏者的保藏章，辨彆難度很小，以是算不上甚麼磨練。

“以是這就是博物館的首要性！我們不能剝奪統統人的藝術尋求，把老祖宗的寶貝隻讓少數人賞識。我以為博物館是藝術的終究歸宿，不管是公立的還是私家的！”宋老必定道。

“哎，冇有體例，這就是本錢社會，我的一場拍賣下來，舉牌子的大多是本錢家或是投資客，真正保藏的很少，以是現在一說保藏就是有錢人的玩意，期間分歧了！”孫老這點最有發言權。

“不錯！這個就是王時敏的小幅作品近山茅舍圖，是老宋暮年獲得，他的作品存世量很少，根基都在博物館，以是保藏四王，先要保藏到他的作品才行！”孫老點點頭。

“這是縱向比較，橫向比較更困難，需求彙集同一期間或是同一氣勢的畫家，象我常常把四王的作品同時掛起來，一一研討其不同和分歧，摸索他們的氣勢差彆，這個對你的晉升幫忙最大，但同時難度也最大，彙集齊大師的真跡財力和緣分缺一不成。”

宋老癡迷的看著平生保藏，分享道：“有了真跡便能夠研討，多看多打仗，不管尺寸大小，就算是小品或是扇麵，隻要精到，有代表性，漸漸你就會有一種感受，對這個畫家的直覺，這對今後淘寶鑒定有龐大的幫忙！”

“前幾天看馬為都先生的訪談，他說過一句話很精確，保藏的最高境地就是“過眼既有”！就是隻要你有緣分見到真品，哪怕隻是看一眼，就算你也曾經具有過它，這類蕭灑的心態纔是保藏的真諦！“吳天緣感慨著，這點他最有感受。

“不說這個，我們是來看畫，天緣，你能辯白出四王的作品嗎？”宋老饒有興趣的考吳天緣。

“這幅仿巨然山川是清宮舊藏，上麵另有乾隆禦賞的印章，石渠寶笈的著錄，是傳承有序的佳構，也是我四王最精到的一張，三十年前在香港蘇富比拍的，當時候代價不高，中國當代書畫還是個小門類，冇有多少人在乎。”宋老有些對勁道。

“這幅小尺寸的秋樹昏鴉圖應當是練筆之作，隻要一個印章，真正的秋樹昏鴉圖在博物館保藏，不過我這張不管筆法還是構圖都是如出一轍，就是尺寸略小罷了。”宋老點評著。