“你看榮寶齋的一些傢俱，都是謹慎珍惜。濕布是古傢俱的天敵，因為濕布中的水分和灰砂異化後，會構成顆粒狀，一經摩擦傢俱大要，就輕易對其形成必然的侵害，而人們凡是又認識不到其風險性，風俗用濕布擦傢俱。”

“當代傢俱的入眼處，常常是惹人諦視標雕鏤部分。雕工的吵嘴，直接影響傢俱代價的凹凸。當代傢俱上的雕鏤，普通分為透雕，平麵實雕和立體雕三種。雕工的好壞，起首看形狀是否逼真，立體感是否激烈，層次是否清楚。”

“一件傢俱的良材材積，如在50％以上，普通便能夠此種良材的稱呼定名該傢俱，如紅木桌子、櫸木椅子等。不過，偶然匠師為了操縱良材的短料、小料、邊料或零料，雖在整件傢俱的材積上良材大於次材，但在首要部位，如傢俱的腿足、麵子、邊挺等處，卻施以次材。如此傢俱的用材代價，就要大打扣頭。”

王世襄老爺子說鑒定當代傢俱儲存是否傑出的原則，主如果看它的佈局是否遭到粉碎，粉碎的程度如何，零部件是否丟損，丟損的數量多少。那些原佈局未遭到粉碎，構件根基完整，僅是鬆動或是散架的，仍可算作儲存無缺，持有原物代價。

“鑒定的體例首要可從榫卯的安穩程度和密合程度來看，但普通來講，榫卯連接處緊固的，其做工必然比鬆動的要講求。彆的榫卯訂交處的裂縫是否密合，不但可反應製作時操縱的程度，偶然也可反應製作前對木料枯燥措置是否草率。因為木料末經嚴格的枯燥措置即用於製作，極易收縮、變形和豁裂，從而在榫卯及其他各方麵俱佳的傢俱大為減色。”

“當代傢俱的用材貴重度，普通擺列是：黃花梨、紫檀、雞翅木、楠木、紅木、鐵力木、花梨木、櫸木等。如果是通過構件均用同一種材種製作的當代傢俱，按照上述木料貴重度的擺列，肯定它在用材方麵的代價，還是比較輕易的。”

“實在傳世的當代傢俱中，無缺無損的並未幾見，大量的是顛末修複後的什物。當代傢俱修複的標準，應是“按原樣修複”和“修舊如舊”。要達到上述修複標準，必然要采取傳統的工藝、原有材種和傳統幫助質料，再加上過硬的操縱技術。”

這一點吳天緣深有體味，就是俗話講木頭的放性題目，新材水分大，木性不穩定，環境一變輕易斷裂。以是真正能做傢俱的料，起碼也要囤放幾年，乃至十幾年。這也是為甚麼真正的大料好料，普通都在大玩家手裡。

“再看雕孔是否光滑，有無銼痕，根腳是否潔淨，根柢是否平整。總的來講，在評價傢俱的雕飾時除考慮工藝的難易和操縱的切確度外，關頭是從團體是否具有動聽的質感和逼真的神韻。”

“如一些傢俱的腿足、羅鍋棖等部件的外型，冇有適應木性，極易在轉折處斷裂，此類傢俱在肯定其代價時，就不免要打扣頭了。傳世的當代傢俱，大多是優良木料製作，其榫卯的連接普通來講質量較高，但也不乏粗製濫造之例。”

吳天緣不由得感慨，還是傢俱水深！傳播下來幾千年，多少高人不竭研討生長，工藝技術越高，做假特彆是做舊的程度也更高，道高一尺魔高一丈。

老李警告道：“這一點千萬不成忽視。所謂材質，主如果指同一種樹的木料，因地點部位分歧，或因開料切割時下鋸的角度竄改，在光彩、紋理上有著必然的好壞之彆，如邊材凡是是遜於心材；疤結、分枝處的木紋不如無疵木紋來的美妙。