“當代傢俱的入眼處，常常是惹人諦視標雕鏤部分。雕工的吵嘴，直接影響傢俱代價的凹凸。當代傢俱上的雕鏤，普通分為透雕，平麵實雕和立體雕三種。雕工的好壞，起首看形狀是否逼真，立體感是否激烈，層次是否清楚。”

“一件傢俱的良材材積，如在50％以上，普通便能夠此種良材的稱呼定名該傢俱，如紅木桌子、櫸木椅子等。不過，偶然匠師為了操縱良材的短料、小料、邊料或零料，雖在整件傢俱的材積上良材大於次材，但在首要部位，如傢俱的腿足、麵子、邊挺等處，卻施以次材。如此傢俱的用材代價，就要大打扣頭。”

“實在作為一個幾十年的老工匠，實際中也有很多題目。”老李嚴厲道：“中國的傳統傢俱向以佈局公道著稱，但在很多實例中，仍然有著不公道的征象，即便是傢俱製作技藝達到顛峰期間製作的明式傢俱，也不例外。”

“是以這一點特彆值得人們重視，家裡的古傢俱上積了灰塵，最好用質地細、軟的毛刷將灰塵悄悄拂去，再用棉麻布料的乾布緩緩擦拭。若傢俱沾上了汙漬，能夠沾取少量水溶性或油性潔淨劑擦試。”

“你看榮寶齋的一些傢俱，都是謹慎珍惜。濕布是古傢俱的天敵，因為濕布中的水分和灰砂異化後，會構成顆粒狀，一經摩擦傢俱大要，就輕易對其形成必然的侵害，而人們凡是又認識不到其風險性，風俗用濕布擦傢俱。”

“如一些傢俱的腿足、羅鍋棖等部件的外型，冇有適應木性，極易在轉折處斷裂，此類傢俱在肯定其代價時，就不免要打扣頭了。傳世的當代傢俱，大多是優良木料製作，其榫卯的連接普通來講質量較高，但也不乏粗製濫造之例。”

這一點吳天緣深有體味，就是俗話講木頭的放性題目，新材水分大，木性不穩定，環境一變輕易斷裂。以是真正能做傢俱的料，起碼也要囤放幾年，乃至十幾年。這也是為甚麼真正的大料好料，普通都在大玩家手裡。

“鑒定的體例首要可從榫卯的安穩程度和密合程度來看，但普通來講，榫卯連接處緊固的，其做工必然比鬆動的要講求。彆的榫卯訂交處的裂縫是否密合，不但可反應製作時操縱的程度，偶然也可反應製作前對木料枯燥措置是否草率。因為木料末經嚴格的枯燥措置即用於製作，極易收縮、變形和豁裂，從而在榫卯及其他各方麵俱佳的傢俱大為減色。”