此時竹子的柔韌性、彈性、曲折度及粗細等的搭配將直接影響到接下來的工序，這要求作者必須具有靈敏的目光和豐富的經曆。

終究，上好漆的竿體將再次停止火烤微調，姿勢完美後匠人都會在竿子上刻上或烙上印跡。

厥後是玉口部的鑿削。與前節接踵的玉口部一樣須鑿削成與節插相符合的V字型角度。

完整保持傳統手工製作工藝的紀州和竿，之以是能被世人譽為“竿中極品”永勝不衰，這不但僅因為它集合用性與撫玩性於一身，更首要的是每一支紀州手竿的出世都傾瀉著幾代紀州製竿藝匠“一絲不苟、一竿入魂”的心血。

山坡下滿是竹林，竹林中漫衍著楠竹，西風竹，硬頭黃，慈竹，水竹等多個種類。竹林間有一棟鬥室，房前有個壩子，左邊堆放著很多正在晾曬的竹竿，右邊是一個小凳，小凳中間是一個木頭的低矮長條案，上麵滿是刀痕，條案上麵還丟著一把剖竹子用的柴刀，中間有很多冇有編完的竹器。

此類漆與淺顯塗料的硬化體例完整相異。

一支竹製魚竿纔算正式完成。

三支竿子都是每支四節，插接起來各自會成為一支完整的魚竿，這類竿子在中國被稱為“插節竿”，在日本被稱為“並繼竿”。

四片或者六片竹片用特彆膠水粘在一起後，能構成一支完美的竿稍，再停止刨削使之完美。

碗口粗的一段竹子，能用來作竿梢利用的僅是背陽的一小塊麵積，凡是直徑在十八公分擺佈的一段竹材，顛末加工後，最多隻能建形成二到四支的竿梢。

竿子在每次上漆以後都須放到專門的“漆室”內天然晾乾。漆室普通微長度為兩米，寬高均為六十公分擺佈的帶孔木箱。

以後是握柄的加工。

在上絲時，必須做到均一的力量和完整無間縫，方可為接下來的上漆打下傑出的根本。

男人卻不買賬，嘲笑道：“說得跟本身不曉得夏季才選竹似的，還明天砍！一聽就不實誠！”

李君閣一起小跑出了村口，拐上一條小石板路，穿過幾塊水田，來到一個山坡上麵。

李君閣笑道：“哎呀你不就是惦記取我家跟大伯家那幾叢竹子嘛，砍！明天就去我家砍！把大伯家的也砍了！”

屋簷下，左邊也倒吊著很多的竹竿，每根竹竿的底部繫著一塊石頭，沉沉的把竹竿拉著，邊陰乾邊取直。

按照玉口、節眼、節間等處罰歧的強度需求，藝匠們采納纏繞絹絲的體例停止補強加固。絹絲纏繞的長度和力度的不當，都將是導致強度不敷，利用時會導致竿體和介麵分裂。

男人雙眼一瞪，正要發怒，俄然又嘲笑道：“如何著？想激我？冇那麼輕易被騙！”

表層裝潢握柄所利用的質料非常豐富，如鮑貝、蛇皮、羚角、鮫皮、金鉑、羽根、竹片、卵殼、綿線、紫藤等，乃至偶然按照垂釣人的要求，鑲飾珠寶玉器等物。

其工藝完整保持傳統的手工漆法――“拭式”漆法。

竹子的選配工序也是最能表現分歧藝匠本性和層次的地點。

因而他跟篾匠叔合計，試圖規複中國出中國的製竿工藝。

李君閣涎皮涎臉的笑道：“篾匠叔你真見外，從速的杯子給我，我這一起從大伯家跑過來，哎嘛渴死我了。”說完就去抓中年男人手裡的杯子。