作者：яблуко（來自豆瓣）

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有很多報酬這一段而震驚：采訪者問她如何看本身的走紅，她俄然笑了起來，說，“感覺這個社會太病態了吧”。她說本身是“為了彆人而活著的”，她是如許一個大眾的空容器，世人將本身幾近“病態”的訴求投至於此中，通過她得以實現。壇蜜是空的，色相或其他，在她身上我們看到的實在是本身的欲求。像鏡子，或者更甚，是玉輪。玉輪不恰是一個絕妙的容器嗎？我們仰開端，看向它。我們覺得本身是在瞻仰它的光芒，但它之以是能被我們看到，是因為彆處的光源的投射。玉輪的本來是暗的吧，就像空的容器，因為有了外界傾入亮光的泉源，它才映照著這亮光而被髮明、諦視。

日本電影的常例，是開片之前會有幾個相乾的先容，同一個電影公司的新片，或者是關聯的製作。此次也不例外。第一個告白就是《Ghost in the Shell》的遊戲，3D，PS2。小我不喜好3D的遊戲，總感覺人物一3D化就落空2D時超呈實際的故事感，看這個遊戲的先容畫麵，也是如此。幸虧配音的是SAC的原班職員，遊戲先容以素子倒地，巴特的一聲大喊：“素子～～～”結束，感受還是滿有魄力，笑。

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中間。

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第一次曉得壇蜜是因為一個叫相葉雅紀的傢夥在本身的播送節目裡表示她是“本身比來最想見的女藝人”。因而我就去搜颳了她的照片，當下的印象是：作為寫真女伶，她有一張不討喜，或者說，讓人不快的臉。

劇院在六樓，很小。我的坐位在第二排的中間，大螢幕的正下方，聲響交彙的處所。幕布在頭頂上方鋪展開來，打著微小的頂光，觀眾席彷彿被一個以螢幕為中心的無形球體掠過，越往前身材放得越低，到了我這一排，早已經是齊刷刷低躺下。

――和對一個女性的回想……

或許用“浮泛”來描述她是精確的。記載片中一次次提及的“堵截本身內部的電源”，而她在接管每一份事情時也在一次次詰問“你要我如何做”。在夏季冰冷的氛圍中安靜地敞開衣衿暴露肌膚，踏進泥水臟汙了衣裙也隻是悄悄地“啊”了一聲，並冇有“本身特彆想做的事”卻會因為感到冇有真正逢迎聽眾的需求而執意讓導演竄改主張――與其說這是“無慾無求”，還不如說她是將本身完整變成了一隻“容器”。像有一則反幾次覆被提及的禪宗公案中所說“茶杯的代價就在於它的空”，隻要清空本身才氣夠采取其他的東西，壇蜜也是“空”的。

然後，電影開端。

先不要訂閱。先不要訂閱。先不要訂閱。

從1995年到2004年，顛末8年多的冗長光陰，再次回到視野中的，無窮廣漠的收集天下，活潑在事件暗影中的公安，以及有著義眼的高大身影。

接下來的兩個預報片是我完整冇有料想到的，大友克洋的《STEAM BOY》和GHIBLI的新片，魔女的叢林。

堂本剛說：“我必然是通往某處的橋梁，我哭了但你卻能笑，那也好，那樣捨棄生命去接受，我就是勇者。”我是抱著一些成見和一些想要放下成見的慾望決意要體味壇蜜的，卻不測埠感遭到了來自這個被我認定“不討喜”的女人的近乎淡然的和順。堵截本身內部的電源，成為一隻“容器”去承接來自彆人的慾望、欲求、胡想，在我看來這就是種不成思議的英勇和和順了。（一）本篇