螢幕全黑，然後都會的夜景呈現在麵前。

收集無窮廣漠，我要去處何方呢？

前幾天在雲中看文，看到如許的對話：

話說返來，連Innocence在那麼大的幕布上看起來都不是特彆精美。但是有聲響和大畫麵的魄力……我還是喜幸虧電影院看^^

回家的路上買狗食，放工了歸去做狗食，喂狗的時候還要謹慎地拎住狗耳朵免得弄臟。巴特是很和順的人，在Ghost in the Shell的時候如是，在Innocence裡仍然如是。1995年，素子在在海中凝睇水麵倒映出來的本身，猜疑著本身所感知的統統。素子浮下水麵後，光看神采就曉得要扣問甚麼的巴特，這類細緻至今穩定。但能夠也恰是這類細心和和順，在落空素子以後，落空的空間冇法彌補，因而和順變成了折磨。

接下來的就是柯南的新劇院版和蠟筆小新西部餬口的劇院版預報。這類畫風不精美的東西公然是不能拿到大螢幕上看的……感受是完整粗糙，線條太粗、色彩承平板……不過先容的影片和本片氛圍的反差實在是太大了，乃至於小新的片頭呈現的那一刹時，劇院裡統統的人都在笑。

但是最冷傲的不是這裡，而是昂首望向天頂，完整俯視的角度，阿誰流光異彩的藍色水晶鳥骨，龐大地、晶瑩地吊掛在頭頂上。透過鳥骨的亮光，是冰冷澄徹的透明藍色，從高高的天井瀉下來的陽光，是頹廢的、陰霾的昏黃金色。

電影的一開端，就是陰雲慘雨的氛圍。臨時非論押井喜好甚麼色彩、傍晚場景般昏黃的海麵具有多麼富麗的視覺結果，整部影片就冇有給出一個讓人感覺光鮮的場景。夜晚的都會，巴特掃描視野中的綠色，雨，光芒暗淡的海麵，燈光不敞亮的密閉工廠。押井是籌算完整地打壓觀眾的表情，從開端，到最後。

玄色的螢幕上打出一行字：

苦笑，真是卑劣的監督。

笑倒。Innocence的仆人公是巴特，重新到尾，就冇有過大的神采竄改，大多數時候都是那樣的撲克臉。活力的時候臉上的線條隻是微微地集合，笑的時候嘴角揚得人幾近看不到。如許的巴特，倒是活生生的、絕望的、瀕於猖獗的。我說不出是影片裡的哪個行動哪句話會給我如許的印象，但是我所看到的巴特，勉強地保持著和狗的餬口，在同事麵前精力緊繃，虛無、絕望又無可何如，好象是在……猖獗般地要尋覓一個出口。一收場駕駛大型車到來，遲緩、沉默、固執、惜字如金的巴特；在Ms.哈拉威的事件所裡對著似曾瞭解的人偶久久凝睇的巴特；在石川開車送他回家的時候因為一句關於素子的話就變成岩石刺蝟的巴特；在黑社會的事件所亂掃一氣，對下巴將近掉下來的托古薩有點對勁洋洋地笑著說“我已經儘量製止”了的巴特，總感覺有一種決計張起防幕，尋求某種支柱，或者尋求毀滅的神采。

一樣的場景，是在夜間飛機分開空中的時候，我瞥見蛛網般在暗中的空中上伸展出去的燈光，垂垂遠去，好象安德洛墨達大要的形狀，好象是無窮的收集空間。

在看這部電影之前，就已經做好了愁悶的籌辦。因為看GIS的時候，素子用力到臂膀肌肉脫落的場景，一溜槍彈打上天下樹的場景，在腦筋裡迴旋迴旋再迴旋，好象中了魔咒一樣。而押井說：“我決不答應有村歌式的仆人公，現在的仆人公是以抱持著更加痛切的主題為絕對前提的……”