“對。”

“你曉得蒙太奇嗎？”

過了一陣，他展開眼，笑道：“我彷彿已經成了乘著戰船逃竄的錢鶴皋，明軍的——當時還不叫明朝但冇乾係——火銃，把鉛彈打了過來，我內心很焦急，又很害……”

“那麼，敘事文字蒙太奇是……”聽完她的解釋，郭超仁提出新的題目。

思忖一番後，郭超仁說：“確切，資訊太多了，輕易讓淺顯觀眾產生頹廢，輕易讓人猜疑，反而會喪失窮究此中奧妙的慾望。”

鐘小梅想了想：“在這個筆墨把戲的天下裡，筆墨不再是單調的線性擺列，而是像電影鏡頭一樣，矯捷多變，騰躍、交叉、融會，構建出一個又一個令人讚歎的論述氣象。如許的文字，如同把戲師的舞台，充滿了無窮的能夠和欣喜。

鐘小梅卻問他，有冇有發明，博物館給觀眾、旅客文字的時候，常常不是太少，而是太多了。

他從速接起電話：“喂？有信號了嗎？敬愛的。”

鐘小梅便接著說：“我研討過一些讓觀眾感到頹廢的文字，他們有一個共性，就是把觀眾的根本想得太好，把他們看望答案的熱忱想得太高。

“郭館長，您有冇有重視到，”鐘小梅說，“我們策展人固然供應了了了的觀光動線，但觀眾們卻並不必然順著動線走，大多數觀眾的動線，矯捷性很強。”

不得不承認，鐘小梅所言切中肯綮。