這一次連樸振英本人也愣住了，對於麵前這個供不該求的市場有些利誘，或者精確說對於尹天佑形成的影響力究竟有多大，他的歌迷市場究竟有多寬廣，有些利誘了。

這個評價也太高了。

究竟上，作為韓流發源地，韓國的音樂文明一貫都很興旺，特彆韓國時下的年青人，更是對唱片，音樂，跳舞之類的東西最敏感，也最喜好。韓國某電視台曾經做過一次調查，在韓國十三歲到三十三歲之間，幾近每個男女都分歧地喜好本身心儀的歌手或者組合。而年級略大一些的，竟然也都是粉絲。由此可見，在歌壇，全部韓國全民皆兵，幾近大家都是歌迷，大家都是粉絲。

這個階層有錢有職位，自認曉得享用餬口，對於高雅音樂一貫趨之若鶩，對於時下風行的風行音樂卻嗤之以鼻。作為中產階層，他們一開端奧秘five形成的奧秘征象並不感冒，自認這又是哪個不入流的傢夥在炒作，大不了又是jyp公司在耍把戲，不幸那些甚麼都不懂的年青人跟著瞎起鬨。但是跟著five唱片難求的勢頭越來越大，這些人的獵奇心也不由被勾了起來。那就買一張聽聽吧。誰曉得，不聽則已，一聽立馬就被尹天佑的歌曲給迷住了。

由此可見，韓國的音樂市場那是相稱的大，大到令很多人難以設想。

究竟上，尹天佑的這張唱片之以是會如此大賣，除了那些大韓民國時下喜好風行音樂的年青人恭維外，另有一部分人也插手出去，那就是韓國為數未幾的中產階層。

麵對這類環境，樸振英曉得，在這些歌迷落空明智之前，本身必必要下決定了。

眾所周知，日本歌壇氣力薄弱，一貫都是外界最難霸占的一個陣營。但是近年來，跟著日本文娛圈的式微，日本樂壇也呈現了疲軟的趨勢，特彆當韓國風行音樂開端異軍崛起後，日本樂壇就顯得更加乏善可陳了，除了濱崎步，倉木麻衣，宇多田光這些老牌女歌手外，男歌手更是青黃不接……但是five尹天佑的橫空出世，帶著一首英文歌囊括而來，歡暢的節拍，富有豪情和動感的旋律，立馬就征服了時下很多空虛孤單的日本年青人。

跟著時候越來越緊急，那些歌迷們的呼聲越加的激烈，乃至開端有一些過分猖獗的歌迷開端打威脅電話，言語非常狠惡，獨一目標就是要讓jyp公司快點把five的唱片放出來。

對此，樸振英的答覆是，再等一下。

三天疇昔了。

在批評的一開端，薑明石就抱怨樸振英的“饑餓營銷戰略”，作為樂壇熟諳多年的好朋友，薑明石感覺此次樸黑子做的有些不隧道，但接著文筆一轉，他有哀歎的口氣說道：“不得不承認，jyp打得一手好牌，而奧秘five則是地隧道道的一張天牌，通殺。”

為甚麼會如許？

因為這首英文版的《trespassing(不法入侵)》剛好滿足了他們隻喜好賞識外語歌曲的初級次和高逼格，說得再直白一些，這首歌滿足了他們裝比的心機；回過甚，本身這首歌曲的節拍和旋律又是那麼的富有豪情朗朗上口，以是立馬就打動了他們。因而他們纔會忍不住也參與出去，恭維唱片的大賣。