在批評的一開端，薑明石就抱怨樸振英的“饑餓營銷戰略”，作為樂壇熟諳多年的好朋友，薑明石感覺此次樸黑子做的有些不隧道，但接著文筆一轉，他有哀歎的口氣說道：“不得不承認，jyp打得一手好牌，而奧秘five則是地隧道道的一張天牌，通殺。”

因為這首英文版的《trespassing(不法入侵)》剛好滿足了他們隻喜好賞識外語歌曲的初級次和高逼格，說得再直白一些，這首歌滿足了他們裝比的心機；回過甚，本身這首歌曲的節拍和旋律又是那麼的富有豪情朗朗上口，以是立馬就打動了他們。因而他們纔會忍不住也參與出去，恭維唱片的大賣。

為甚麼會如許？

究竟上，作為韓流發源地，韓國的音樂文明一貫都很興旺，特彆韓國時下的年青人，更是對唱片，音樂，跳舞之類的東西最敏感，也最喜好。韓國某電視台曾經做過一次調查，在韓國十三歲到三十三歲之間，幾近每個男女都分歧地喜好本身心儀的歌手或者組合。而年級略大一些的，竟然也都是粉絲。由此可見，在歌壇，全部韓國全民皆兵，幾近大家都是歌迷，大家都是粉絲。

對此環境，一貫自負心暴強的韓國人無不喝彩雀躍，以為這是大韓民國歌壇的又一次勝利，是韓國音樂進軍日本的又一次豪舉。韓國海內各大媒體更是紛繁做出報導，此中又是以薑明石的批評最為出色。

一天疇昔了。

究竟上，尹天佑的這張唱片之以是會如此大賣，除了那些大韓民國時下喜好風行音樂的年青人恭維外，另有一部分人也插手出去，那就是韓國為數未幾的中產階層。

當然，這類做法很較著有很大的冒險成分，不過對於樸振英來講，大韓民國的文娛圈本身就是一個很大的冒險樂土，隻要那些英勇者，才氣獲得最後的勝利。

兩天疇昔了。