“《山頂的暮色與牆》的內容，概括來講就是日落的風景。”

不對，嚴格來講，本身不是靠殘卷的資訊摘下這幅畫的。

他跳下沙發，穿上鞋子，拿著提燈，疾步走去常設展廳，全然不顧暗中盤曲中的磕磕碰碰——要不是擔憂提燈內裡的牛油蠟燭會倒，他能夠得跑起來。

吊掛《第聶伯河上的月夜》的牆壁以後，是貼著帶有藍玄色高雅碎花圖案的布質牆紙，範寧伸手，悄悄地撫過每一處...

以是，暗格中放的就是音列殘卷？

它已經被人拿走了？隻是機遇偶合之下，到了安東教員手中，本身還是獲知了其上的資訊？固然對於目前站在這裡的本身而言，成果未變，但是...

一個八度內，音名也是十二個！

空的？

把畫搬到辦公室花了很多時候，因為騰不脫手提燈，隻能走一截挪動一次照明。

“先去這層樓另一側，本身家之前的餬口區看看。”範寧把《第聶伯河上的月夜》靠在牆腳，重新拾起提燈。

“防盜辦法做得有點過分了，不過也對，父親還留有很多畫作呢。”

但是...

《銀鏡之河》，70x90厘米，布麵油彩，落款文森特·範·寧，905年。

將指甲扣入此中，數次搖擺，一塊石磚變得鬆動。

開門聲在沉寂的環境下非常地響。

理清這層乾係後，範寧做出假定：

“莫非說畫作背後的暗格，本來放的就是音列殘卷，然後又被誰拿走了...”範寧神采古怪。

為甚麼會是空的？

桌麵一角的方格紋木盒之上，倒扣著玄色的電話聽筒，一根黑線往下伸出，斷在空中上。

如果說父親的確在通過甚麼手腕，給出了音列殘卷與畫的提示，以讓本身尋到這裡，為甚麼會冇有東西呢。

二者的尺寸規格也是一樣的！

桌上狼藉地堆著兩疊紙張檔案，燈光映照其上，最上方是910年年初發行的《烏夫蘭塞爾批評報》，頭條動靜是關於當局立法鞭策奶製操行業提高霍氏滅菌消毒法的報導。

範寧站在走廊暗中的絕頂，大腦飛速運轉。

《鮮花與石膏靜物》，70x90厘米，布麵油彩，落款文森特·範·寧，896年。

他感覺本來稍稍安然的處境，現在又變得傷害了！

範寧靈機一閃，想起來了走廊絕頂的那幅畫，《第聶伯河上的月夜》！

範寧走到窗戶旁，嘗試翻開無果，隻弄得一手的鏽渣。

最後，他氣喘噓噓地把《第聶伯河上的月夜》掛在了原《山頂的暮色與牆》的位置。

除此以外還剩一其中等大小的玻璃溫室箱，內裡揭示著近似蕨類植物的東西，當然已呈殘破枯死狀——這彷彿是近十年在烏夫蘭塞爾都會住民中風行起來的奇特愛好之一。

“缺失升C，是一個點狀的形狀暗碼，能夠幫忙我展開遐想，鎖定某些特彆事物與升C的乾係。”

“普通的一幅原創作品，不會又是玩甚麼畫後藏有暗格的戲碼吧？”範寧有點迷惑。

“我當然會看看這幾幅畫的內容，然後，它們此中最特彆的，還是那幅在宿世見過的畫，我還是會摘下它！”