這是一幅風景，山頂的地上長滿枯草，夕照的餘暉打在一段紅色的殘牆上，形成奇特的光芒結果，遠處是更悠遠的青色群山。

日落...月升...？

《銀鏡之河》，70x90厘米，布麵油彩，落款文森特·範·寧，905年。

吊掛《第聶伯河上的月夜》的牆壁以後，是貼著帶有藍玄色高雅碎花圖案的布質牆紙，範寧伸手，悄悄地撫過每一處...

範寧站在走廊暗中的絕頂，大腦飛速運轉。

開門聲在沉寂的環境下非常地響。

音列殘卷...

他跳下沙發，穿上鞋子，拿著提燈，疾步走去常設展廳，全然不顧暗中盤曲中的磕磕碰碰——要不是擔憂提燈內裡的牛油蠟燭會倒，他能夠得跑起來。

他顧不得這麼多，伸手出來，在各個麵摸索。

二者的尺寸規格也是一樣的！

裱有金色斑紋牆紙的牆壁上，除了畫框的咬合軌道和卡扣外，甚麼也冇有。

桌上狼藉地堆著兩疊紙張檔案，燈光映照其上，最上方是910年年初發行的《烏夫蘭塞爾批評報》，頭條動靜是關於當局立法鞭策奶製操行業提高霍氏滅菌消毒法的報導。

“防盜辦法做得有點過分了，不過也對，父親還留有很多畫作呢。”

“普通的一幅原創作品，不會又是玩甚麼畫後藏有暗格的戲碼吧？”範寧有點迷惑。

“二號位置，現在是日落...”

《曬衣服的浣洗女工》，70x90厘米，布麵油彩，落款文森特·範·寧，900年。

“而本來的二號位置是升C，《月光奏鳴曲》，月光？”

但是...

範寧腦海中重新閃現出，在安東教員家中集會上見過的，那些泛黃又粗糙的莎草紙原件。

如果說父親的確在通過甚麼手腕，給出了音列殘卷與畫的提示，以讓本身尋到這裡，為甚麼會冇有東西呢。

將指甲扣入此中，數次搖擺，一塊石磚變得鬆動。

他感覺本來稍稍安然的處境，現在又變得傷害了！

抽屜大多空空，辦公椅後背也是一麵嵌於牆中的置物格，都是一些雜物。

以是，暗格中放的就是音列殘卷？

除此以外還剩一其中等大小的玻璃溫室箱，內裡揭示著近似蕨類植物的東西，當然已呈殘破枯死狀——這彷彿是近十年在烏夫蘭塞爾都會住民中風行起來的奇特愛好之一。

他徑直走進內部空間的辦公區，手中的提燈緩緩地掃過辦公桌。

“缺失升C，是一個點狀的形狀暗碼，能夠幫忙我展開遐想，鎖定某些特彆事物與升C的乾係。”

最後，他氣喘噓噓地把《第聶伯河上的月夜》掛在了原《山頂的暮色與牆》的位置。

有人拿走了它，就表白有人，或某股權勢重視到了本身！

範寧走到窗戶旁，嘗試翻開無果，隻弄得一手的鏽渣。

從幾個常設展廳原路返回，去往“L”的短邊方向，推開了麵前虛掩的木門，這就是父親曾經的辦公室。

一個八度內，音名也是十二個！

殘卷不是鑰匙，自我潛認識賜與的夢纔是鑰匙，殘卷是本身但願取到的物品！