以是，這個終曲起碼是一個“三重賦格”？

陽光穿透那些瑰麗的彩色玻璃窗，製造出了令民氣醉神迷的刹時！

靈感更高的藝術家們紛繁握緊拳頭。

彷彿仍然是調和的！

“甚麼環境？”

聽眾們所覺得的激動聽心的首要一環，呈現在了第233末節。

“B（降xi）——A（la）——C（do）——H（複原xi）——”

範寧左手落鍵，奏響了凝重、深沉、純粹，近乎於中古初期期間格列高利聖詠般的第一主題。

但考慮到之前另有4條卡農曲的存在，另有1部鏡像卡農、2部鏡像賦格的翻倍條數，實際上它的挨次位置，比《二十聖嬰默想》的條數更多一點。

第156-193末節，第一主題和第二主題，初度連絡在了一起，構成二重對位！

鏡頭彷彿一刹時拉遠拉出了，令人得見了某座矗立入雲、宏偉絢麗的陳腐邁教堂全貌。

真正站在藝術史海潮前端的當代藝術，或許本身離瞭解都還差得遠！

聽起來它應當是全新的素材，人們對此並不太熟諳，但這無毛病它的巨大，因為它天然就具有一種啟迪，讓靈性最為駑鈍之人都能發覺的啟迪——這首賦格曲會是統統，是統統複調音樂的開端與閉幕！

就似神性最後的創世之歌，使萬物次序井然，喧鬨混亂遁形無蹤！

“嘀嗒嘀噠噠噠噠嗒

範寧又奏出了一個極新的第三主題！

範寧所揭示的對位法13，一樣是一組鏡像賦格，看似隻要三個聲部，比上一首少了一個，但技法實際上更加龐大。

“BACH......這是聖塞巴斯蒂安的署名式揭露麼？”

某種即將參與到神性的發明、真知的顯揚、與高貴品德的閉環成績交相輝映的預感，已經占有了教眾們的全數身心！

比擬於前兩個主題的脾氣，因為其帶有較多的半音停止，它以漂渺、奧秘、和近乎冥想超脫的氣質，塑造了這一段音樂的基調。

隻是，範寧並未像之前那樣，為聽眾揭示副呈示部的佈局，在部下四個聲部都呈示過第二主題，並於大聲部又停止了一次彌補後，音樂進入了第二展開部。

“我須切實在實，原本來本的奉告你們，奉告你們這些盤桓雲集的見證者......”

某種藏匿的神性的寶藏，就如許被寂靜的地揭穿了出來！

八個單音符的孤寂活動，然後範寧的雙手就這麼高聳地從鍵盤上移開了。

但是，令在場合有人震驚的是，下一刻，拉瓦錫徒弟竟然從鋼琴前站立了起來。

第二主題相對於第一主題的凝重遲緩，多了更多熱忱與壯烈的活動情感。

在第238末節，那些崇高而高貴的對位旋律戛但是止！

“啟迪奉告我，在第三展開部結束後，‘神之主題’就要再次與我們相逢，與之前悲憫的、熱忱的、另有署名式奧秘主義的三個主題交相輝映，構成一首曠絕古今、直指穹蒼的‘四聲部四重賦格’！為甚麼拉瓦錫徒弟俄然中斷了吹奏！！！......”

啟迪遞進到了這一步。

拉絮斯也驚奇不定地打量著身邊人的神采。

就連教宗都忍不住站起家子，口中喃喃自語。

近似雅寧各十九世如許的極高靈感者，下認識在內心聽覺當中，先是預演了一下第一“悲憫主題”、第二“熱忱主題”、第三“BACH署名主題”同時對位的聲響結果。