門生畫者常以“藝術措置”來作為本身技藝不精的藉口。但放到夏炎這裡，絕非如此。

大抵是桌邊兒硌到了腹部，加上掠取失利的懊喪，讓夏炎收回一聲氣弱的哀鳴。韓竟對勁地笑笑，回身去看那最後一張紙，卻發明並不是分鏡手稿。

韓竟盯著那幅畫看了好久，空著的左手握手成拳，緊到整條手臂都微微顫栗。半晌，他才終究把視野從那眼神中錯開，輕咳了一聲，沙啞著嗓子問道：“你畫了這麼多張我呢。”

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遵循之前夏炎拍的那張“出浴圖”，所畫的素描。

“讓你開口求人幫手，到底是有多難啊……”韓竟攤攤手，哭笑不得地說道。

之前看到那張照片的時候，韓竟已經讚歎於夏炎對於光源的精確掌控，而現在這張素描，更是將光影的調和揭示得淋漓儘致。剝離了色采，僅以線條和暗影停止的描畫，將韓竟的身影描畫得更加深切，讓畫麵的張力又晉升了不止一個層次。

所謂分鏡表，主如果以畫圖和筆墨申明的情勢，對每一個鏡頭的畫麵、情節停止打算，並標註場景、時候和音效等幫助元素，以便據此停止拍攝。是以，內行人看分鏡表，常常最直觀地重視到的，並非鏡頭說話的措置體例，而是導演的繪畫功底。

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他一頁一頁細細看著，很快翻到了最後一頁。夏炎彷彿俄然想起了甚麼，猛地撐起家體就要把那一遝畫稿往回搶，口中還喊著：“錯了，那張不對，你不要看――”

西方古典繪畫雖重視寫實，究其底子，也與完整本體再現的拍照分歧，須得表現畫者本人的藝術構思。是以，即便是複刻照片的繪畫作品，常常也會與照片中的人物本身有纖細的不同。淺顯地講，就是人們所說的“不像”。

夏炎聽到門聲就曉得是他，頭也冇抬便鎮靜地說道：“快來看,我拿到了李導明天的分鏡表！這伎倆真的太細緻了，公然不愧是華人導演中最會用鏡頭講故事的人！我之前本身也試著畫過一下,但是跟李導的一比，的確就是小兒科……”

韓竟笑著走到桌子跟前去看那攤了滿滿一桌的分鏡手稿。夏炎把同一場景本身所畫的分鏡與李朝輝的手稿放在一起,兩相對比，確切能夠看出在鏡頭的應用上有些分歧。

那未被遮住的單眼是畫麵絕對的核心，哪怕是韓竟本身，麵對著如許的眼神，也有一種驚心動魄的感受。

畫像本來就是人們通報交誼的傳統體例，幾近冇有人會討厭看到他報酬本身創作肖像，何況還是畫工如此精彩細緻的版本。韓竟翻到最後也非常動容。也不知夏炎這兩天究竟是從哪抽出的時候，才畫了這麼多。

“你要本身擦藥還是我來幫你擦？”韓竟指了指手中剛買返來的消炎軟膏和藥劑噴霧。

韓竟見他冇事總算鬆了口氣，趕緊問：“如何了？”

畫中毛巾一段垂落下來，遮住了男人的半張臉。另一邊的眼睛，沉在毛巾落下的暗影裡，顯得極其通俗而敞亮，模糊透著一種悲哀、懊悔與決意相互交叉的情感。

那是一張素描。

最讓韓竟重視的一點是，那畫麵中的人，清楚是他本身。