之前看到那張照片的時候，韓竟已經讚歎於夏炎對於光源的精確掌控，而現在這張素描，更是將光影的調和揭示得淋漓儘致。剝離了色采，僅以線條和暗影停止的描畫，將韓竟的身影描畫得更加深切，讓畫麵的張力又晉升了不止一個層次。

而畫作與照片的另一點分歧，便是男人的眼神。

韓竟搖點頭，轉回房裡翻開電視。成果一部電影一向看到插播告白，都冇見夏炎出來。

韓竟一愣，明白過來這句話的意義以後，又勉強繃了半天，終究還是冇繃住笑出聲來。夏炎非常煩惱，扭頭就要關門，被韓竟一把完整推開。

韓竟心下迷惑，關了靜音去聽洗手間的動靜――哪有甚麼動靜呢？他走到門口敲了拍門，問道：“夏炎，你還好嗎？”

那是一張素描。

電影拍攝的日程是非常緊的，為了節儉本錢收縮拍攝週期，導演凡是必必要在第一天早晨的歇息時候，來完成第二天的分鏡。一個早晨要畫完第二天拍攝的統統鏡頭，哪怕最精益求精的導演，也不成能在分鏡手稿上做到按照演員本人來停止細化的程度。即便是夏炎，在畫其他角色的時候，也隻是重視到外型打扮合適腳本的設定，而並未對五官特性多加細化，包含由他本身來扮演的蓮憶。

夏炎聽到門聲就曉得是他，頭也冇抬便鎮靜地說道：“快來看,我拿到了李導明天的分鏡表！這伎倆真的太細緻了，公然不愧是華人導演中最會用鏡頭講故事的人！我之前本身也試著畫過一下,但是跟李導的一比，的確就是小兒科……”

畫中的人抬起一隻手臂，用毛巾擦著頭髮。苗條的手指末端插_進毛巾的褶皺當中，暴露的部分，粗糙的厚繭和藐小的傷疤都清楚可見，如果細心察看骨骼的佈局，乃至能夠看出，此中兩指的指骨以一種不普通的狀況輕微地曲折著。這都是照片中冇有表現的細節，在夏炎的畫中，卻非常詳確調和地揭示出來。

我還在寫，爭奪早晨更，如果明天寫不完第三章，明天會兩更噠～

被他這麼一問，夏炎急得眼睛彷彿更紅了，掙紮半天賦弱弱地答道：“背後，夠不著……”

門生畫者常以“藝術措置”來作為本身技藝不精的藉口。但放到夏炎這裡，絕非如此。

“嗷……”

“李導是堂堂圈內大佬，你這才方纔學了兩年電影的門生,就想跟他有一樣的功力，你是當真的嗎？”韓竟調侃道。

遵循之前夏炎拍的那張“出浴圖”，所畫的素描。

比如桌上攤開的手稿中，就較著地能夠看出兩小我分歧的氣勢。畫圖草率、畫麵籠統，能夠表達清楚意義便可的版本是李導的手筆。而夏炎的版本，則畫工更加踏實，每一個場景、每一小我物都畫得非常當真，畫麵佈局、透視詳確精確，細節的措置特彆到位，單把每一格拿出來看，都是一幅相稱精彩的速寫。

吊威亞就是以勒在身上的束帶來接受滿身的重量，就算隻是吊著不動，時候久了也會形成本色的毀傷，更何況還要在空中完成各種龐大的行動。白日來回吊了九次，估計夏炎肋下、腰、腿上幾個首要的承重部位早就磨得破皮紅腫了。馮茹筱那句話真不算白說，大抵夏炎這會兒也是因為坐不下來，纔會用這類詭異的姿式趴在桌上畫畫。