一九五七年仲春七日

《彈花》刊名寄意便是“抗戰的槍彈，開出勝利之花”。刊名如人，它完整符合趙清閣的氣質。劉以鬯在《記趙清閣》文章中說：“趙清閣是個具有男人氣勢的女人，氣質愁悶，脾氣倔強。……在十七歲之前，因為幼失母愛，變成一個孤介的孩子，處境雖劣，卻能在暴風中果斷如勁草。

上麵的信，昂首用“清弟”或“清閣”，郭沫若倒是稱其為“清閣仁兄”，乾係很好的冰心、趙家璧，也不過隻叫她“清閣”，其他人等就更加冷淡了。可見二人交誼之不普通。

1966大哥舍不幸歸天，對趙清閣打擊很大。“文革”中她一樣遭到批鬥和抄家，患上腦血栓，偏癱數年。1976年後，她常常把彆人所寫的記念老舍的文章剪下來，以寄馳念。並在諸多記念文章中，常提到老舍。1949年今後政治暗影之以是若即若離跟從她很多年，一個首要啟事則是她曾向百姓黨要員張道藩習美術，且都寫腳本，一度過從不淺，參與過百姓黨主理的《文藝前鋒》、《申報》“春秋”副刊的創作活動。

昨得家璧函，知病勢有生長，極感不安！千祈靜養，不要焦急，不要苦悶。治病須打起精力去治，心中放不下，雖有好藥亦失功效！練練氣功，這能養氣養心，以是能治病！舒繡文@在滬時，曾馳名醫為她診治。她亦將赴滬，請向她探聽……

她正患肝病，老舍在那邊逗留三天賦離滬回京，並一向體貼趙清閣病情生長，纔有了1964年的信。

清弟：

但我不過‘草’寫罷了，筆墨上還是他偏勞清算起來的……老舍的對話很詼諧，如第1、二幕情節雖嫌安靜，對話卻調和了氛圍，演出博得很多喝采聲，但假定你一半用賞識藝術的目光去看她，那麼腳本能夠使你發明兩樣貴重的東西：一是人類最高的豪情――嫡親的、師生的；二是知己――教誨的、餬口的”。

在她平生中，應當經常記起和老舍的最後一次見麵。那是1963年4月，陽翰笙、老舍列席廣州文藝集會後返路過上海，老舍來看望趙清閣。

清弟：

1945年1 1月趙清閣回到上海，任《神州日報》副刊主編，表示活潑，寫了長篇、散文等，並插手由田漢、陽翰笙、夏衍等主持的天下戲劇協會，在上海戲劇專科黌舍任教。1947年春，趙清閣寫有短篇小說《落葉無窮愁》，支出她主編的《無題集――當代中國女作家小說專集》。寫的是邵環傳授有老婆、有孩子，人至中年，卻愛上了未婚的年青女畫家燦。滿覺得能夠與燦終立室屬，不料燦漢會戰前的不肯破壞邵傳授已有的家室，抗戰勝利後悄悄拜彆，留下一封婉拒書。

趙清閣說，寫這個腳本“旨在表揚教誨者的時令操守，捐軀的精力，並倡導尊師重道，多給教誨者一點安撫和鼓勵”，“合作腳本是一件難事，弄得不好，很輕易使故事情節不同一，人物脾氣相沖突。以是當初老舍叫我同他合作腳本的時候，我不大同意；因為他的意義，是但願闡揚兩小我的好處！他長於寫對話，我比較曉得戲的表示：俾勝利一個完整的腳本。而我卻相反地擔憂如許會失利。……合作的顛末是如此：故事由我們兩小我共同商定後，他把故事寫出來，我處置分幕。彷彿蓋屋子，我把架子搭好今後，他執筆第1、二幕。當時候我正……住病院……他帶著1、二幕的原稿來看我的病，因而我躺在床上接著草寫第3、四幕。