清弟：

抗戰前期，重慶紅色可駭，趙清閣處境困難，她本覺得無黨無派、住在鄉間北碚就能少一些政治是非，實在不然。一次趙清閣接到郭沫若信，邀她到賴家橋談談。信中說：“我們這裡都是紅幫。‘近朱者赤’，你怕嗎？”趙清閣當即複書：“就是近郭者宰，我也在所不吝，必然去！”

忙，未幾寫。盼你新春歡愉！祝你安康！

趙清閣和老舍又合寫了腳本《虎嘯》（文藝獎助金辦理委員會出版）和《桃李東風》。先前趙清閣已改編過很多作品。

果來信，不必辯論甚麼，奉告我些事情上的事吧，我極盼曉得！

舍上

昨得家璧函，知病勢有生長，極感不安！千祈靜養，不要焦急，不要苦悶。治病須打起精力去治，心中放不下，雖有好藥亦失功效！練練氣功，這能養氣養心，以是能治病！舒繡文@在滬時，曾馳名醫為她診治。她亦將赴滬，請向她探聽……

抗戰中，他力辦布衣教誨，喚醒公眾，帶領門生走出敵占區，沿路遭到疇昔門生的戀慕。

至於趙清閣保藏的名家書畫，則都捐出去了，家裡掛的是覆成品，獨一的真跡是老舍的春聯：“清流笛韻微添醉，翠閣花香勤著書。”那是趙清閣1961年生日時老舍題贈的，邊上的小字是“清閣長命”，落款為“老舍恭祝”。它掛在書案火線的牆上，與她朝暮相處。

是以，寫《國度至上》時，與宋之的合作；寫《桃李東風》時，與趙清閣合作。在抗戰期間的重慶，趙清閣的名字常與老舍聯在一起；不過我見到她時，她老是與封鳳子在一起的。……封鳳子和順似水；趙清閣剛烈豪放。或許是這類略帶陽剛的脾氣，使‘見著女人也老感覺拘束’（見《老牛破車》）的老舍有勇氣跟她合寫《桃李東風》。老舍一貫怕女人’，與女作家合寫腳本，需求極大的勇氣。……貧乏熱忱的作家，絕對寫不出扣民氣弦的作品。趙清閣與彆人分歧的處所是：她情願將熱忱注在作品裡，不肯意將它當作麵具戴在臉上。……趙清閣的國度看法特彆激烈，有知己，情願負起匹夫的任務。”

1949年，內戰情勢緊急，上海風聲鶴唳，趙清閣上了黑名單。時已在港的陽翰笙體貼趙清閣，勸她隱避，她隻好東逃躲。但總算冇有生命之憂。

一九五五年四月二十五日

趙清閣的首要作品包含《（紅樓夢）話劇集》，改編的老舍同名小說腳本《仳離》，又據官方傳說改編出小說《梁山伯與祝英台》、《白蛇傳》，據湯顯祖《牡丹亭》改編出小說《杜麗娘》，據孔尚任《桃花扇》改編出越腳本《李香君》等。趙清閣寫戲劇先於老舍，以是在腳本創作技能及操縱方麵曾影響過老舍。此中四幕話劇《桃李東風》（彆名《金聲玉震》，中西書局1943年）是值得存眷的作品。它稱道了一名樸拙、樸直、慈愛、富於公理感的西席辛永年，事教十餘年，落得兩袖清風，白髮蒼蒼。對窮門生慷慨解囊互助，對其子卻勸其參軍。