戰役不但竄改人道，並且竄改每小我的生命軌跡。在顛沛流浪的餬口中，老舍的人生和創作有甚麼竄改？

直到8月份，他的處境才稍稍好轉，齊魯大學來聘，老婆生下一女，出了院，老舍能先去濟南，再接家小。8月14日，日本仇敵從青島登岸，他焦心萬分，托朋友將妻兒送到濟南來。

1945年，日本宣佈無前提投降，舉國歡娛，他除插手需求的文藝活動外，就是關在家裡，冷靜寫作，年底寫完《四世同堂》第二部。

從這些作品的出世日程看，且不說兩度耐久在外洋滯留時的景象，就是在抗戰期間，前提如此艱苦，老舍在寫作上也是最賣力量的。一家刊物曾如許記錄道：他獨個兒住在……偏僻的院落裡，埋頭寫，寫，寫。

又插手了作家戰地慰勞團，路過7個省二十多個地區，用時近半年，從1939年6至12月，把沿途見聞寫成一個長詩《劍北篇》，最後隻寫到三千多行，就寫不下去了。

這些作品，從藝術上看，理性化了，承載了過量“政治”身分，都不能說是勝利的。他本身告白道：“抗戰以來的文藝，不管在哪一方麵，都有點抗戰八股味道。

戰役如何竄改了作家的人生軌跡？

但是細心一想呢，抗戰八股總比功名八股有些用處。”（《藝術家也要殺上前去》）但是，1949年今後，老舍倒是真寫了些“功名八股”，把本身該寫的丟之一旁，那就很難諒解了。能夠看出，他的“功利”偏向是有必然淵源性的，是帶了很多主動認識的，並不滿是真就無法的，申明他在某些方麵，有著難以衝破的脾氣缺點、思惟誤區。

“七七”事情後，北平淪亡，老舍的母親就處身敵區了，恰逢老婆又臨產，青島危急，老舍內憂內亂，卻轉動不得。

1938年7月，武漢垂危，老舍等一行再度逃亡，8月14日達到重慶，一住8年，寫了大量的抗戰劇，如《國度至上》、《大地龍蛇》、《殘霧》等。

為呼應“文協”提出的“文章下鄉，文章參軍”的建議，他不寫疇昔那樣的作品了，努力於淺顯文藝的學習、寫作，為鼓吹抗戰辦事，張揚功利藝術。同時，他交友了很多朋友，從每小我身上去學東西，學習他們的經曆、特長。朋友們乃至作了原型在小說裡呈現。

《四世同堂》恰是如許，從題材到體裁，都是一次真正意義上的“迴歸”。他本該早日憬悟，轉頭去寫本身熟諳的北平生活，卻一向少契機。淪亡區的餬口又是從無人瀏覽的，他拖著病弱的身材，寫幾天養幾天，一邊與沉重的餬口承擔拚熬。