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你能夠要問了，a5，小字五組a呢？冇有了。因為我們是以88鍵鋼琴為例的，88鍵鋼琴的最高音是c5，再往上d5、e5都冇有了。如果你具有一台108鍵鋼琴，那麼你的鋼琴的音域就會更高。

音：甚麼是音，還用解釋嗎？凡是人能聽到的統統聲音都是音。（這個觀點看起來平常，但是很首要。）

那麼，可不成以反過來講，一個音隻要一個音名呢？不可。因為另有竄改音。你想聽嗎？我猜不想。

而有一些處在傳統向非傳統竄改的大竄脫期間的作曲家，他們屬於傳統還是非傳統音樂，在業界都很有爭辯，比如此特拉文斯基、普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇、巴托克等。

傳統音樂家與非傳統音樂家的乾係，就彷彿達芬奇與愛德華・蒙克，倫勃朗與畢加索的乾係一樣。

凡是合適“全、全、半、全、全、全、半”的乾係的八個音，都能夠稱之為“do，re，mi，fa，sol，la，si，do”。

（注，火線高能，勸退，勸退。）

重視了，大字組的音中，數字越大的音越低，比如“大字二組A”比“大字一組A”的音高要低，更加降落。

上麵正式開端。

代表作曲家：勳伯格、韋貝恩、梅西安、裡蓋蒂、潘德雷茨基、約翰・凱奇、科普蘭，武滿徹、譚盾、莫五平、陳其鋼等。

竄改半音：更龐大的觀點，最好不要曉得。一樣顧名思義，顛末竄改後，兩個本來不存在半音乾係的音，能夠變成半音乾係。（好吧，我勸過你最好不要曉得的。）

1，傳統音樂與非傳統音樂。

天然半音：顧名思義，不需求顛末任何竄改，天然存在的半音乾係。

再比如，我們平常所說，普通人所指的“C、D、E、F、G、A、B”或“do，re，mi，fa，sol，la，si”中的，C、“do”音，指的是中心C音，寫作“c1”，小寫的c，讀如“小字一組C”。

從鋼琴鍵盤最左邊起，由低到高順次是“大字二組”、“大字一組”、“大字組”（這一組的音無數字編號）、“小字組”（同大字組一樣無數字編號）、“小字一組”、“小字二組”、“小字三組”、“小字四組”、“小字五組”。

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因為每一個音名對應著隻要一個音，而音有這麼多個，七個音對得完麼？當然不完，比如鋼琴有88個鍵，這豈是“C、D、E、F、G、A、B”能夠寫完的呢？

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一個音的名字，對應著一個音。（這是對的，冇有慣例。）

傳統音樂：實在目前市道上絕大部分音樂，都屬於傳統音樂，因為他們固然用著新的樂器、新的流派，但是他們利用的音樂實際體係，也就是說他們真正的核心，實在都是傳統音樂的核心。

因為此，很多當代的作曲家們，既會寫傳統音樂，也會寫非傳統音樂，比方陳其鋼會寫BJ奧運主題曲《我和你》如許的傳統音樂，《逝去的光陰》如許的非傳統音樂，《走西口》如許的介於傳統與非傳統之間的音樂。（小文字身也是如此，傳統的、非傳統的、半傳統半非傳統的都寫過。）