NO11.張大千《愛痕湖》

李昭道變父之勢，妙又過之。李昭道的山川技法上在李思訓根本上確切有所生長，《明皇幸蜀圖》畫中崇山峻嶺，山徑迂迴。該圖本是描畫帝王蒙塵，而畫家卻奇妙地避諱了這一點，隻於畫幅前端畫諸騎出飛天嶺下，初見平陸，馬若皆驚，而帝見小橋，作盤桓不進狀”。這個奧妙的描畫既出其表情，又不損帝王的嚴肅，可見作畫時的獨具匠心。全畫細筆勾描，無皴法，用石青、石綠、丹粉施以重彩，顯得都麗堂皇、描畫精微。變父之勢、妙又過

國畫自成體係，按其題材和表示工具大抵可分為人物畫、山川畫、花鳥畫、界畫、花草、生果、翎毛、走獸、蟲魚等畫科；按表示體例有工筆、適意、鉤勒、設色、水墨等技法情勢，首要應用線條和墨色的竄改，以鉤、皴、點、染，濃、淡、乾、濕，陰、陽、向、背，虛、實、疏、密和留白等表示伎倆，來描畫物象與運營位置；取景佈局，視野寬廣，不拘泥於核心透視；按表示情勢有壁畫、屏幛、卷軸、冊頁、扇麵等畫幅情勢，輔以傳統的裝裱工藝裝潢之。按利用質料和表示體例，又可細分為水墨畫、重彩、淺絳、工筆、適意、白描等。

“可惜可惜，大宋少了小我才呢，真是太可惜了，太遺憾了，你說得我甚是心動，我也很想見他一麵，看看是不是你說得那樣文采出眾，真是天妒英才呀。“太後不無可惜的說。

NO8.錢維城《雁蕩圖》

NO5.徐悲鴻《巴人打水圖》

我不覺得然的滾滾不斷的提及來：“娘娘您如何會冇有聽過，多麼著名的大才子呀，大家皆知呀，唐伯虎叫唐寅，字伯虎，脾氣狂放不羈，在繪畫中更是則獨樹一幟，自成一起，行筆秀潤周到，具蕭灑清逸的韻度。其書法出自趙孟頫一體，俊邁超群，頗具功力。他另有有深厚的文學藝術涵養，經曆盤曲，見聞博識，對人生、社會的瞭解較為深切，其有詩雲萬事由天莫強求，何需苦苦用霸術；飽三餐飯常滿足，得一帆風便可收。肇事事生何時了，害大家害幾時休；朋友宜解不宜結，各自轉頭看背麵。他融會南北畫派，筆墨細秀，佈局疏朗，氣勢秀逸清俊。人物畫色采素淨清雅，身形美好，外型精確；亦工適意人物，筆簡意賅，饒成心趣。其花鳥畫善於水墨適意，蕭灑秀逸。書法奇峭漂亮，取法趙孟頫。詩文上，與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱吳中四才子。繪畫上與沈周、文徵明、仇英並稱吳門四家，又明四家。唐寅的作品有《騎驢思歸圖》、《山路鬆聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《秋風紈扇圖》、《枯槎鸜鵒圖》等繪畫作品，他的《古槎鸛鵒圖》塑造了隻棲息枝頭、舉頭鳴春的鶴鵒的美好形象，神態活矯捷現，呼之慾出。樹身以飛白寫出，盤藤則用水墨闊筆。畫麵錯落有致，神韻飛揚，非常標緻。他固然氣度蕭灑但也不拘末節，一天，無錫望族華學士之夫人率婢仆乘畫舫來吳中進香，正巧碰到唐伯虎。這時，唐伯虎瞥見華府世人中有一名風韻明麗、秀逸絕塵的婢女，那婢女名叫秋香，是華夫人最寵嬖的婢女。唐伯虎見她嫣然一笑，一見鐘情，為尋求她，唐伯虎不吝改換便裝到華府招聘教書先生，取名華安，最後秋香為他的才調佩服，終究唐伯虎抱得美人歸。”太後聽著一大堆不知所雲的名流，莫名其妙的看著我。