他和吳道子雖畫風分歧，但異曲同工，成績皆不凡。在山川畫上的成績是生長了青綠山川精美臻密、繁華都麗的畫風，自成一家。題材帶有較著的貴族色采，時有神仙故事，仍然雲霞縹緲。在技法上多以勾畫成山，用大青綠著色，並用螺青苦綠複染，所畫樹葉多用夾筆，以石綠填綴。突破了純真的勾描填色，而以遒勁帶有竄改的勾畫，表示山石佈局，再填以稠密的青綠重彩，設色都麗堂皇，顯現了盛唐藝術煥爛以求備的光輝氣象，構成金碧輝映的藝術特性。

拍賣行：翰海成交額：1．71億。拍品代價：《巴人打水圖》是幅實在記錄重慶群眾辛苦奮作的藝術珍品，被譽為徐悲鴻最具群眾性和期間精力的四大代表作之一。被譽為“五百年來罕見之作”。

太後迷惑不解的說：“對了，你方纔說得唐伯虎又是何許人呀？你說得甚麼唐伯虎點秋香的故事又是如何的？”

太後又金鑼密佈的展開彆的一副畫作：“這一副是隋代傑出畫家展子虔的傳世作品《遊春圖》，是中國山川畫中獨具氣勢的畫體，是現存最古的卷軸山川畫。在《遊春圖》呈現之前，中國初期的山川畫凡是是人大於山、水不容泛。繪畫中人物形象的塑造比山還要大，而對於水的繪畫，卻不會有波光粼粼的形狀，而如一潭死水般地逗留在畫布上。而《遊春圖》呈現以後則突破了這類限定，全圖無處不揭示著一種空問之美，人物、山川疏密安排非常得宜，揭示著天然界的瓜代、互換與堆疊。之以是能夠成為中國山川畫承上啟下的代表作品，不但僅在於畫麵閃現的內容，更在於它異於前人的創作伎倆和審美取向，揭示出方寸之地儘顯千裡之姿的藝術特性。構圖壯闊沉寂，設色古豔，富有典麗的裝潢意味，表現出承上啟下的氣勢。”

不好，太後竟然要見百年以後的人，我那裡找去，他現在是明朝現在還冇有出世呢，我隻好支支吾吾的瞎扯一番，“因為他才調橫溢，天妒英才，積勞成疾，已經於客歲作古了，真是太生不逢時了。“