但是，柳逸玄越是細心地撫玩這幅畫卷，越是有一種說不出來的奇特的感受，從色采上來看，這幅畫完成於宣和二年，距靖康元年已有六年時候，但麵前的這幅畫看起來光彩過於光鮮，作畫用的宣紙紋理清楚泛白，彷彿是剛畫過冇多少時候，柳逸玄固然不是學國畫的出身，但也曉得墨色一旦浸入宣紙，時候一久就會滲入宣紙的紋理當中，與方纔完成的畫作多少會有些纖細的不同。

鈞州郡王向忠輝此時漸漸將畫軸翻開，而他的管家孔來升隻在一端賣力將看過的部分捲起，柳逸玄和靈兒圍攏在向忠輝身邊，細心撫玩著這幅山川名作。

中國當代山川長卷多采取散點透視構圖法。這與西方油畫的核心透視法有很大的分歧。散點透視構圖法的特性是畫家在創作時不需求待在一個牢固的處所察看，也不受視域的限定。而是按照需求，挪動著安身點停止察看，凡各個分歧安身點上所看到的東西，都可構造進本身的畫麵上來。也恰是因為這類構圖體例的分歧，以是中國的山川畫能夠表示出“天涯千裡”的廣寬境地，同時，對於賞識者來講，也很輕易跟從作者創作時的視角來感受作者眼中的天下。

那孔來升又問道：“傳聞山東一帶仗打的很凶，金兵一起南下勢如破竹。莫非這金國人真要滅亡我們大宋嗎？”

柳逸玄從孔來升眼裡看到了些許的擔憂，因為作為一個郡王府裡的管家，他本冇有需求體貼火線的戰事，隻是現現在他們的二公子去了疆場，宋軍在火線又是連連得勝。這就讓更多的淺顯大宋百姓開端體貼起來國度的運氣，柳逸玄正要跟孔來升說一下當今的局勢，卻見老郡王向忠輝手捧著一幅畫軸從格柵前麵翻開門簾走了出來。孔來升一見仆人來了，便起家過來奉侍，便把剛纔的閒篇撂下了。

柳逸玄冇有答話，靈兒倒在中間點了點頭，插嘴說道：“嗯，我看像是真的！當年我在父皇書房裡看到的那幅畫應當就是這一幅！”

柳逸玄這纔回過甚來，趕緊笑道：“老王爺開打趣了不是，這幅畫是太上皇賜給您的，那豈能有假？晚生看來，這幅畫是真跡無疑了！”又指著畫言道：“王爺您來看，這幅畫卷長而不冗，繁而穩定，周到鬆散，如一氣嗬成。畫中所攝取的風景，大至遠處的田野、浩大的河道、矗立的城郭，小到舟車裡的人物，攤販上的陳列貨色，販子上的筆墨招牌，涓滴不失，這等高超的技法，必然是出於宮廷畫師張擇端之手啊！”

《腐敗上河圖》長卷團體可分為郊野風景、汴河場景和城內販子三大部分，卷首處恰是汴梁城郊野的風景。柳逸玄俯身細心察看著畫麵，卻發明這幅長卷與在故宮博物院看到的那幅有很大的分歧。起首在畫麵的色采上，麵前的這幅畫較著是光彩光鮮，畫中遠山含黛近水流青，鵝黃色的柳枝頂風飛擺，麥田裡的綠苗清楚可見，就連街道房屋上的青瓦都是極新的墨色，明顯是一幅剛完成不久的畫作，冇有光陰留下的滄桑感。

向忠輝帶著柳逸玄和靈兒轉到書房的裡間，隻讓管家孔來升在中間號召著，本身轉過格柵，拉起一道門簾往密室裡去了。

再來講畫上的題跋，傳聞當年張擇端將這幅畫呈給徽宗看時，徽宗不但給畫題了字，還蓋上了本身的雙龍小印，但是這幅畫卻不見徽宗的印章。柳逸玄又細心看了看那五個用廋金體謄寫的題詞，固然謄寫氣勢和字體佈局都合適宋徽宗的特性，但是如果細心去看的話，還是模糊可見字體筆劃的四週會有淺淺的一圈勾畫陳跡。從這兩點來看，柳逸玄鑒定麵前的這幅《腐敗上河圖》應當是一件高質量的摹本。