柳逸玄從孔來升眼裡看到了些許的擔憂，因為作為一個郡王府裡的管家，他本冇有需求體貼火線的戰事，隻是現現在他們的二公子去了疆場，宋軍在火線又是連連得勝。這就讓更多的淺顯大宋百姓開端體貼起來國度的運氣，柳逸玄正要跟孔來升說一下當今的局勢，卻見老郡王向忠輝手捧著一幅畫軸從格柵前麵翻開門簾走了出來。孔來升一見仆人來了，便起家過來奉侍，便把剛纔的閒篇撂下了。

這幅五米多長的卷軸捲起來的直徑也有四五寸，被向忠輝緩緩地由首到尾翻開。略過了卷首處長達一尺多長的白絹，柳逸玄纔看到了畫麵的開端部分。《腐敗上河圖》是一幅山川長卷，長卷的賞識常常不是將畫麵完整展開，因為畫卷的尺幅太長，完整展開也冇有那麼大的空間，是以在賞識長卷時會一邊翻開畫麵。一邊又順勢將看過的部分捲起，全部過程就比如是看西洋鏡或者是走馬燈。

“臨”和“摹”都是遵循原作停止仿造的過程，臨，就是照著原作停止寫或畫，但與原作的合適類似程度不高，而摹，就是一個龐大而邃密的過程，摹畫時先用薄紙鋪在原作上，然後用極細的勾線筆遵循原作的筆跡或形狀停止勾畫，當把原作中的形象表麵勾畫出來以後，在比著原作停止上色，如此仿造出來的作品與原作的類似度極高，足以達到以假亂真的境地，並且多數摹本都能儲存原作者的行筆或繪畫氣勢，幾近能夠看作是原作。

但是，柳逸玄越是細心地撫玩這幅畫卷，越是有一種說不出來的奇特的感受，從色采上來看，這幅畫完成於宣和二年，距靖康元年已有六年時候，但麵前的這幅畫看起來光彩過於光鮮，作畫用的宣紙紋理清楚泛白，彷彿是剛畫過冇多少時候，柳逸玄固然不是學國畫的出身，但也曉得墨色一旦浸入宣紙，時候一久就會滲入宣紙的紋理當中，與方纔完成的畫作多少會有些纖細的不同。

再來講畫上的題跋，傳聞當年張擇端將這幅畫呈給徽宗看時，徽宗不但給畫題了字，還蓋上了本身的雙龍小印，但是這幅畫卻不見徽宗的印章。柳逸玄又細心看了看那五個用廋金體謄寫的題詞，固然謄寫氣勢和字體佈局都合適宋徽宗的特性，但是如果細心去看的話，還是模糊可見字體筆劃的四週會有淺淺的一圈勾畫陳跡。從這兩點來看，柳逸玄鑒定麵前的這幅《腐敗上河圖》應當是一件高質量的摹本。

柳逸玄冇有答話，靈兒倒在中間點了點頭，插嘴說道：“嗯，我看像是真的！當年我在父皇書房裡看到的那幅畫應當就是這一幅！”

孔來升不知柳逸玄何意，隻當他是閒談。便笑著回道：“我們老王爺有兩位公子和一名郡主，現現在郡主已經出嫁，這至公子和二公子也都各自主室，二公子半月前被聖上調到康王帳下去了山東，隻要至公子還留在王爺身邊。擔負這鈞州守備之職。”

固然柳逸玄曉得這向忠輝不懷美意，但他也冇法抵擋住心中對那幅《腐敗上河圖》的獵奇，因為這幅畫是他來到北宋的啟事，或許也是他分開北宋的鑰匙。柳逸玄前番擅自跑來鈞州，就是想看一看這幅畫在北宋是個甚麼模樣，從而肯定一下故宮博物院的那幅藏品是不是真跡，也算替他爺爺完成了的一個未了的心願，但是向忠輝對此事非常謹慎，死活都不承諾讓柳逸玄看畫，還乃至封閉動靜，不想讓外界更多的人曉得這幅畫的下落。