他們更但願林子軒能寫淺顯文學。

這是兩邊角力的終究成果。

就算林子軒打贏了官司，但多數人還是以為孟曉冬和林子軒有乾係。這就是八卦的力量。

這就是超出期間所遭受的難堪。

林子軒不成能管得住彆民氣裡想甚麼。他又冇有超才氣。

從故事來看，全部美國社會都處在一種精力的荒漠上，丟失了自我，找不到前程。

他接到了來自英國和美國的函件。

誠懇說，銷量極其暗澹。

這是一個異化和出錯的社會。而仆人公想要庇護心中最後一點誇姣，也就是孩子的天下。

這件事就這麼告結束，有關林子軒和孟曉冬的緋聞也從報紙上消逝，但卻成為百姓們茶餘飯後的談資。

此時美國漫畫的首要讀者是兒童，為了逢迎兒童的瀏覽興趣，市道上的漫畫大多以卡通人物和卡通植物形象為主。

這在英國文學中並不常見，以是英國人以為他們的文學較為正宗。

英國文學較為傳統，不管是寫作體例還是用詞上都中規中矩。

在攻訐了一番後，她以為這本小說的心機描述極其勝利，固然不是正宗的認識流寫法，卻有了認識流的神韻，揭示了美國人空虛壓抑的餬口。

出版社以為漫畫的設定太龐大了，固然超人一開端是孩子，但很快就長大了，孩子們不會接管一個成人作為配角的故事，他們或許底子就看不懂。

商務印書館的初創人鮑鹹倡是浙江寧波鄞縣人，他的父親鮑哲材暮年在寧波崇信書院讀書，畢業後到上海擔負滬南清心堂牧師，並參與創辦清心中學。

不過伍爾芙也是文學的創新者，能夠接管《麥田裡的守望者》這類寫法。

在《麥田裡的守望者》這本書中，仆人公滿嘴臟話，這就是美國文學的一大特性。

在美國，彼得遜狀師給林子軒找到了出版社，隻是出版社並不看好這本小說。

弗吉尼亞伍爾芙看了《麥田裡的守望者》，毫不客氣的攻訐這本書的美國血緣，也就是說，相對於英國文學的高雅和美好，美國文學帶著一種暴躁和誇大。

比如1910年連載與日報連環畫“樓上一家人”中小瘋貓的形象，到了1916年，小瘋貓已經成為了卡透明星。

隻是也留下了後遺症，在鬨了這場緋聞後，那些覬覦孟曉冬的人不再呈現，同時也讓孟曉冬和林子軒糾葛在了一起。

說刺耳點叫做呆板，說好聽點叫做高雅。

並且，現在的美國冇有專業的漫畫雜誌，更冇有超等豪傑。

彼得遜狀師對林子軒的漫畫情結非常不解，不過他是個狀師，完成客戶的拜托就行了，並不太體貼其他事情，歸正用的是林子軒的錢。

商務印書館家大業大，林子軒拿它冇體例，並且官司也不能無停止的打下去，這算是兩邊都能接管的訊斷了。

他主如果把這些超等豪傑的版權歸在本身的名下，現在花點錢，將來會有大歉收。