《戲言》於分解、闡述戲曲演出的根基要素：調子、唱工、說白、做工的同時，對當時首要的戲曲演員一一闡發批評，指出大家的演出特性，所長所短。

麵對林子軒，鄭證秋很獵奇，他已經多年冇有打仗過電影拍攝了。

看到此處，鄭證秋驀地起家，隻感覺心中一股血氣上湧，將要噴薄而出。

因為第一次天下大戰的影響，德國的膠片運不到中國來，亞細亞電影公司停業開張，冇有電影可拍，新民公司隻好閉幕。

張時川等人不忿，以重金挖了新民社大部分社員，建立了民鳴社。

新民公司閉幕了，可為了拍電影而集合起來的一批演員就不利了，他們衣食無著。

以後鄭證秋回到民鳴社，直到1917年民鳴社停演。

1914年年初，民鳴社搬家至大新街中華大劇場，因為地點適中，劇院麵積較大，設備較好，停業狀況乃至超越了新民社，一舉成為當時上海話劇演出的支柱。

不過鄭證秋冇有服從父親的號令，而是沉浸在戲劇的天下裡。

如果林子軒找他寫電影腳本，他不料外，可林子軒找他拍攝電影，乃至是運營電影公司，他就有些不解了。

鄭證秋帶著眼鏡，貌似很文弱的模樣，但倒是一個很有主意的人。

也是從這個時候起，他們之間開端了數年的恩仇糾葛。

《束縛畫報》是一份圖文並茂的新型婦女刊物，從愛情婚姻、婦女經濟獨立、婦女參政、婦女教誨、婦女與男人的乾係等多方麵切磋了甚麼纔是真正的婦女束縛。

如果林子軒找他拍攝風趣戲，他會毫不躊躇的回絕。

看到本來籌算拍電影而組建的演出團隊卻在話劇舞台上大放異彩，博得了高額的票房利潤，新民公司的張時川等人便提出欲與鄭證秋分享利潤，但被鄭證秋回絕。

林子軒找鄭證秋是聘請他拍電影的。

在新民社和民鳴社歸併後，鄭證秋心中不甘，帶著人馬回武漢仍以新民社的名義持續演出了近一年的時候，新民社才完整結束。

此時新民社大權逐步旁落於王伍恐、汪優幼之手，鄭證秋有力安排，這為今後兩社歸併埋下了伏筆。

這位主編從肯定刊名《民立畫報》到組稿、寫稿、編輯，乃至版麵設想都一手包辦。

《津門大俠霍元甲》。

張時川是個奪目的販子，甚麼贏利，甚麼吸引觀眾，他們就演甚麼。

這份《束縛畫報》是1920年發行的月刊畫報，是一份旨在倡導婦女束縛的畫報，也是中國婦女報刊史上的第一份婦女畫報。

新民社在合作中得勝，隻能分開上海，遠走武漢。

林子軒在《束縛畫報》的編輯室裡見到了鄭證秋和周劍允。

鄭證秋不但是個傑出的編劇，另有導演的天賦，他在話劇舞台上磨練多年，技藝諳練。

這裡比林子軒的《淺顯小說月報》的辦公地點還要像小作坊，起碼林子軒不差錢。

他是官宦人家出身，父親鄭讓清做過知府，家裡開著鄭洽記土棧，就是批發大煙的謀生。

創辦人就是這兩個男人。

1910年，他在《民立報》上頒髮長篇批評《麗麗所戲言》。

不料演出結果非同普通。

鄭讓清為了讓兒子闊彆職位低下的伶人，他費錢在湖北張知洞那邊買了個“候官”的位置，逼著鄭證秋當即去湖北任職。