民鳴社建立今後，新民、民鳴兩社之間為了爭奪上海文明戲的演出市場，展開了狠惡的貿易合作。

鄭證秋和張時川分歧。

不過他不是鄭讓清的親生兒子，而是抱養而來的螟蛉子。

新民公司閉幕了，可為了拍電影而集合起來的一批演員就不利了，他們衣食無著。

跟著新劇的冷落式微，張時川持續尋覓贏利的機遇，鄭證秋則創辦新民圖書館，發行《藥風月刊》和《束縛畫報》來支撐新文明活動。

此時新民社大權逐步旁落於王伍恐、汪優幼之手，鄭證秋有力安排，這為今後兩社歸併埋下了伏筆。

說到底，鄭證秋有些抱負主義，他的財力和合作手腕比不上經潤3、張時川等人，而他編劇的腳本又以正劇為主，不懂的抓住觀眾獵奇的心機。

林子軒找鄭證秋是聘請他拍電影的。

《束縛畫報》是一份圖文並茂的新型婦女刊物，從愛情婚姻、婦女經濟獨立、婦女參政、婦女教誨、婦女與男人的乾係等多方麵切磋了甚麼纔是真正的婦女束縛。

看到此處，鄭證秋驀地起家，隻感覺心中一股血氣上湧，將要噴薄而出。

在這類環境下，鄭證秋情急當中倉促上陣，本身編寫了兩個腳本，以新民社的名義在蘭心大劇院演出。

麵對林子軒，鄭證秋很獵奇，他已經多年冇有打仗過電影拍攝了。

《戲言》於分解、闡述戲曲演出的根基要素：調子、唱工、說白、做工的同時，對當時首要的戲曲演員一一闡發批評，指出大家的演出特性，所長所短。

如果林子軒找他寫電影腳本，他不料外，可林子軒找他拍攝電影，乃至是運營電影公司，他就有些不解了。

如果林子軒找他拍攝風趣戲，他會毫不躊躇的回絕。

他曉得本身的脾氣，說好聽點叫做固執，說刺耳點就是倔。

他神情為之一震，霍元甲的事蹟他天然曉得，這是上海聞名的技擊名家。

張時川等人不忿，以重金挖了新民社大部分社員，建立了民鳴社。

因為第一次天下大戰的影響，德國的膠片運不到中國來，亞細亞電影公司停業開張，冇有電影可拍，新民公司隻好閉幕。

挖新民社人才、上演新民社編的劇目、請名流編劇、逢迎觀眾癖好演彈詞戲、宮闈戲、加演電影、貶價、觀劇中大獎……

這份《束縛畫報》是1920年發行的月刊畫報，是一份旨在倡導婦女束縛的畫報，也是中國婦女報刊史上的第一份婦女畫報。

他們兩個不管是脾氣還是尋求都不不異，卻在一起合作多年，此中的恩恩仇怨難以說清。

在新民社與民鳴社的合作中，民鳴社通過各種手腕終究壓抑了新民社。

合作首要集合在兩個方麵，一是挖演員，二是爭觀眾。

“公演兩天，場場滿座，撤除開支還債以外，還不足款可得”。

這裡比林子軒的《淺顯小說月報》的辦公地點還要像小作坊，起碼林子軒不差錢。

鄭讓清為了讓兒子闊彆職位低下的伶人，他費錢在湖北張知洞那邊買了個“候官”的位置，逼著鄭證秋當即去湖北任職。

1910年，他在《民立報》上頒髮長篇批評《麗麗所戲言》。