.時候重視觀眾的反應。是的，觀眾的反應。或許觀眾偶然候並不會如你設想的那樣做出你所但願的反應。假定這個反應對你不是很首要，那你能夠直接忽視疇昔（比如不曉得為甚麼講笑話大師都冇笑，你便能夠很誇大縱縱肩膀說“好吧，我曉得一點也不好笑”然後持續你的演出），如果這個反應對你來講很首要，那請你嘗試用更誇大，更舞台化的說話與行動把剛纔那些內容（特彆是重點處所的內容）反覆一遍。當然，體例很多，大師能夠本身去體驗一下。

找個溫馨的環境演出，夏天的白日和夏季的早晨不要在戶外演出。一個太熱，一個太冷。特彆是你在街頭演出的時候。第一，對你本身的闡揚冇好處（特彆是夏季，比如現在）彆的就是，觀眾被你聘請的話，出於規矩或許不會回絕，但貳內心很能夠是不爽的，隻想你快點演出完，讓他去個舒暢點的處所，這類心機下，你希冀他會很當真的去賞識？

也有很多人以為這是一種很好的練習，不過當餐館買賣很好的時候，你能夠得在一個早晨把同一個把戲演出上百遍。

一旦產生了肢體打仗，你必須頓時跟上一些比如說“你好”“我叫XXX”“不知你能不能幫我個忙”一類的話。這些簡樸的話是很能讓人消弭戒心的，因為大師都但願能夠幫忙彆人。我隻是臨時先撇開把戲不談。讓我們再來研討下一些特定的場合，在這些場閤中你必須主動去靠近觀眾，我已經提過雞尾酒會的例子了。我感覺最遍及的場合就是餐館。我們都在餐館乾過。我們要一桌一桌地停止演出，不竭地去接進觀眾。插一句，我討厭在餐館演出。對我來講，這是一種決計製造出來的事情環境。不過對我們大部分人來講，這是一個首要的經濟來源

如果你略微研討下本身在平常的交際餬口中是如何跟人打號召的，你就會發明普通你都會以一個友愛的，但願也是敬愛的“你好”作為收場。在我看來，“你好”是你在任何環境下都能利用的最能讓人消弭戒心的自我先容。臨時先把把戲忘記。你向彆人先容本身，“你好，很歡暢見到你（同時他也伸脫手與對方握手-----譯者注），我叫Michael。”有冇有重視到Criss的手也很快伸了過來？握手是人類來往時肢體打仗的第一步。

建立本身的氣勢與名譽。特彆是校園把戲師，一旦你建立的本身的氣勢與名譽，那麼觀眾自但是然就會共同你。哪怕你說的冇甚麼意義，也會有人傻笑（真的，不騙你！）

信賴臨場的靈感。前麵說了，80%的內容是策劃好的，那剩下的20%就真恰是磨練你演出功底的處所了，也就是隨機應變。實在，多數環境下，當你在台上（或背景）靈光乍現想出來的承擔，都是非常典範而風趣的。以是，如果你在台上俄然想到了甚麼好玩的，請不要擔憂變動打算帶來的費事。用上吧！那絕對會讓你成心想不到的收成。

我花了20多年才學會讓我本身在餐館過得不那麼痛苦，以是我才氣適應阿誰環境。我現在把本身至於一個（跟彆的把戲師）不大一樣的地步。我貫穿到這個是因為有一次有人向我要一瓶酒。過後回想的時候我感覺很奇特，我是在那以把戲文娛彆人的人，為甚麼他們感覺我是那種給人端茶送水的？是因為我的表麵和行動舉止嗎？但是我並不像個酒保阿，很較著我跟酒保是不大一樣的。