建立本身的氣勢與名譽。特彆是校園把戲師，一旦你建立的本身的氣勢與名譽，那麼觀眾自但是然就會共同你。哪怕你說的冇甚麼意義，也會有人傻笑（真的，不騙你！）

他們還不曉得我是個把戲師呢。搞不好我也有能夠是這間餐館裡的公關職員。關頭就是在於這些話突破了統統的隔閡。“恩，非常感激。”“您今晚過得還鎮靜嗎？”“還不錯”“您還需求甚麼嗎？”“不消了”“哦，對了，有件事得奉告您，今晚的菜單上有道菜叫'把戲‘。“現在想想，如果你是觀眾，你又聽到瞭如許的話，你會如何答覆？

一個優良的調音師能讓你很輕鬆的變更現場氛圍。你覺得綜藝節目為甚麼現場氛圍一向那麼好？除了主持人的優良隻占三分之一，剩下的一半是觀眾的共同，一半是優良的調音師送出的音效。以是，如果冇有很優良的調音師的話，請帶上你的音效，去奉告調音的人，請他在甚麼時候，播放甚麼樣的結果。

終究快完了。好了，把戲的挑選。提及來都是淚啊。這裡冇啥太多好說的。就一句話：肯定演出的節目前，必然，必然要親身去演出園地看一看，特彆是要坐到觀眾席上體驗一把。有能夠的話，帶上你的火伴，讓他在各個位置看看演出的結果。然後再演出前，再次確認有關燈光，聲響等題目（特彆指出，麥克風的題目必須考慮好。）

找個溫馨的環境演出，夏天的白日和夏季的早晨不要在戶外演出。一個太熱，一個太冷。特彆是你在街頭演出的時候。第一，對你本身的闡揚冇好處（特彆是夏季，比如現在）彆的就是，觀眾被你聘請的話，出於規矩或許不會回絕，但貳內心很能夠是不爽的，隻想你快點演出完，讓他去個舒暢點的處所，這類心機下，你希冀他會很當真的去賞識？

一旦產生了肢體打仗，你必須頓時跟上一些比如說“你好”“我叫XXX”“不知你能不能幫我個忙”一類的話。這些簡樸的話是很能讓人消弭戒心的，因為大師都但願能夠幫忙彆人。我隻是臨時先撇開把戲不談。讓我們再來研討下一些特定的場合，在這些場閤中你必須主動去靠近觀眾，我已經提過雞尾酒會的例子了。我感覺最遍及的場合就是餐館。我們都在餐館乾過。我們要一桌一桌地停止演出，不竭地去接進觀眾。插一句，我討厭在餐館演出。對我來講，這是一種決計製造出來的事情環境。不過對我們大部分人來講，這是一個首要的經濟來源

籌辦兩套計劃。正所謂有備無患，或許你經心設想的一些打趣，一些行動，一些搞笑的結果會因為某些突發環境而不能持續（比如說，消逝的水，觀眾轉的太快了……）。以是，記得下台前，多籌辦一套計劃。B打算！

.仿照但不要抄襲。你能夠去仿照劉謙，但請不要直接照搬。不曉得大師有冇有這類感受。同一個笑話，有的人講出來會很好笑，有的人講起來就很冇意義。這就是抖承擔的技能。而關於這個的技能。

也有很多人以為這是一種很好的練習，不過當餐館買賣很好的時候，你能夠得在一個早晨把同一個把戲演出上百遍。

如果你略微研討下本身在平常的交際餬口中是如何跟人打號召的，你就會發明普通你都會以一個友愛的，但願也是敬愛的“你好”作為收場。在我看來，“你好”是你在任何環境下都能利用的最能讓人消弭戒心的自我先容。臨時先把把戲忘記。你向彆人先容本身，“你好，很歡暢見到你（同時他也伸脫手與對方握手-----譯者注），我叫Michael。”有冇有重視到Criss的手也很快伸了過來？握手是人類來往時肢體打仗的第一步。