3、實際獲得，作家投身某一餬口範疇去感受刺激，獲得資訊的路子，如張賢亮的改革。

1、偶然獲得，作家從小在社會餬口和實際中所收到的大量刺激，對這些刺激作者並冇有成心影象或思考，但它卻作為持續不竭的資訊悄悄進入大腦，如普魯斯特平生除了故鄉小鎮和都城外冇有去過任那邊所，卻寫出了《追思似水韶華》

第七章文學締造過程

1、質料的儲備（素材的堆集）

第三節文學締造的主客體乾係

所謂堆集素材或儲備質料是作家把社會餬口中的刺激、資訊，彙集並轉化為耐久影象中的因子，以作為將來處置文學締造的質料

3、創作動機

文學締造的主客體乾係是審美主體與審美客體所構成的審美代價評價乾係

3、外在事物的某一凸起之點與作家小我內心體驗的符合，如茨威格發明賭徒正在掙紮著的靈魂，便融入了本身的內涵體驗

藝術發明的職位和感化：文學締造活動產生的最早契機，使主體進入締造過程；對全部文學締造過程具有首要感化。冇有藝術發明，作家創作不出首創性的文學作品。

1、何謂藝術構思

含義：由此形象解纜，刹時觸及彼形象，在延展中所思考的形象不竭變

主體能動地審美地反應客體：對創作客體的挑選；對客體停止變形、感情投射和看法移注

1、藝術構思及其心機機製

感化：詳細的文學締造過程可否完成的關頭

第二節、文學締造的構思階段

2、文學締造的主體是特彆的藝術出產者

分類：遠景動機、遠景動機、主導動機、非主導動機、高貴動機、卑賤動機、成心識動機和無認識動機

含義：主動地和成心義地從影象中提取資訊

1、文學締造中主客體乾係的特性

2順次掃描法、對影象相乾內容的幾次搜尋遴選。王安石的“綠”林逋的“暗香”“疏影”

靜態軌跡：內涵需求鼓勵―作家心機失衡―構成易感點―與內部刺激相逢迎―構成極強的行動力量―安排全部創作過程

獲得質料的路子：

回想：

3按層次推論法把所需的回想資訊按類彆、分層次在腦筋中搜尋，並不竭與中情意念相聯絡、比較，已提取最精確最合適意唸的資訊。如中國文人詠美人“傾國傾城”“沉魚落雁”等詞彙最早進入大腦，然後分類回想。

心機服從：一種新的發明或締造性；對工具處置二度體驗

b、美的體驗者、評價者和締造者；

4、書籍獲得，因為文學的認識形狀性子，常常根據前人通報出來的或同代人所供應的思惟質料處置創作，以是又叫直接質料。如凡爾納平生創作，大多來自於圖書館。

該學說申明藝術家於創作活動中感情活動的某些特性和客體品德化的啟事方麵，也不無事理，但它把移情看作是藝術創作的遍及規律，就過於簡樸化了。

★主體即“個大家”

文學質料是指作家有生以來從社會餬口中成心接管或偶然獲得，因此具有主體性的統統活潑、豐富但卻相對粗糙的刺激或資訊。如列夫托爾斯泰在數年以後按照普希金娜邊幅來描述安娜卡列尼娜，還能夠酷似其人，申明他對普希金娜的印象轉為了耐久影象因子儲存。

2、藝術發明

小結

藝術發明的心機特性：1、作家心靈的驀地貫穿；“用誌氣不分，乃凝於神。”