3、沈尹默《鴿子》《月夜》

《綴網勞蛛》進一步強化了人物儲存意誌有主動意義；把對人生思慮切磋推到了哲學的、形而上的境地；同時他的小說受印度文學和梵學思惟影響，接管了泰戈爾宗教思惟和文藝觀。

c、葉紹鈞對作為知識分子階層的一部分教員，也有著嚴峻的分解與核閱。如《潘先生在難中》潘先生是一個帶有稠密的小市民氣味的卑瑣形象，苟安幸運和表裡不一的脾氣被描畫的淋漓儘致。知識分子反動抵擋的一麵如《城中》丁雨生，《抗爭》郭先生。

第四章：20年代新詩（一）

b、透露舊中國教誨界暗中的□□，並透過教誨界而把攻訐的鋒芒指向全部社會，是葉紹鈞教誨小說的基調。如剝削窮教員人為中飽私囊的《飯》反對當局教員毒害的《一篇宣言》，軍閥混戰的《潘先生在難中》。

a、對灰色人生的沉著察看和客觀描述，表示了光鮮的實際主義特性。長於把本身的企圖和感情埋冇在客觀論述中，讓人物通過本身的說話神態行動表示脾氣，不過加主觀闡揚和評價。如潘先生的形象，四海冇用插手作者的主觀感情麼是通過人物本身言行表示脾氣。

1917年胡適率先在《新青年》頒發《口語詩八首》，《人力車伕》散文明敘事顯出口語詩新體式：詩行短，大抵整齊的自在詩，標記取新詩在尋覓新說話方麵獲得首要停頓。

2、小說的宗教氛圍，乞食，禮拜，涅槃，極樂地，放生池…

2、自在詩。

胡適儘初期口語墨客完整突破了中國古典詩歌的情勢標準，創建了自在體的口語詩（新詩）。成為二十世紀中國新詩王國初創者。不拘格律，不拘平仄，不拘是非，擺脫了古詩形製，進入自在創作六合。

b、憐憫和諷刺兼備，是葉紹鈞對小市民知識分子用筆的根基特性。如對潘先生，吳先生等人物，作者看不慣他們的怯懦，空虛，自擅自利，要刺他們一劣等候有所竄改，但也深知他們的甘苦，不能把握本身運氣，在諷刺他們的同時筆觸指向了背後暗中實際社會軌製。

藝術特性：1.一方麵光鮮激烈的期間氣味，另一方麵“愛的哲學”的鼓吹在切磋社會，家庭，青年題目的小說中投入了感慨，愁悶的印記，淡淡的憂愁，和順的抒懷和委宛有致的論述語氣，顯現出奇特的風格。

3、鬱達夫小說內容特性：

1、作品內容：教誨界黌舍餬口為題材的小說比重較大。

5、康白情《草兒》《冬夜》（詩集）《西還》《晚晴》《日觀峰看浴日》“設色的妙手”

2、藝術成績：

a、十年教員生涯使他對中國教誨界景象體味深切，對黌舍各個側麵察看詳確，對教員門生思惟狀況，心機活動，但願欲求瞭如指掌，是新文學史上最早呈現和最有成績的“小說教誨家”。

4、俞平伯《冬夜》

2、許地山，筆名落華生，小說特性：1、異域色采北國風情《命命鳥》緬甸，《販子婦》印度，《醍醐天女》新加坡，《綴網勞蛛》馬來亞。

1、梁啟超在《夏威夷紀行》提出“詩界反動”標語；黃遵憲提出表示期間人生主張，突破統統禁製。

冰心題目小說環繞“愛的哲學”對社會題目開出藥方：愛，童心，天然。《超人》《沉悶》《悟》構成了冰心“愛的三部曲”，愛的哲學經曆生長竄改，最後成為冰心小說奇特旋律。厥後從美國沉默數年後返來1931頒發《分》，厥後的《冬兒女人》《相片》《我們太太的客堂》，流暴露冰心機惟開端萌發某種階層看法，閃現出今後實際主義小說的思惟藝術基調。