1、作品內容：教誨界黌舍餬口為題材的小說比重較大。

6、劉明白，詩集《舊夢》；《賣布謠》《地主來》學鄉村階層壓迫，《紅色的新年》神馳十月反動。一貫以群情哲理入詩。

3、鬱達夫小說內容特性：

2、藝術成績：

第一節：20年代新詩概述

3、冰心，原名謝婉瑩，處女作《兩個家庭》後頒發《斯人獨蕉萃》（穎銘、穎石）《去國》《莊鴻的姊妹》

1917年胡適率先在《新青年》頒發《口語詩八首》，《人力車伕》散文明敘事顯出口語詩新體式：詩行短，大抵整齊的自在詩，標記取新詩在尋覓新說話方麵獲得首要停頓。

b、憐憫和諷刺兼備，是葉紹鈞對小市民知識分子用筆的根基特性。如對潘先生，吳先生等人物，作者看不慣他們的怯懦，空虛，自擅自利，要刺他們一劣等候有所竄改，但也深知他們的甘苦，不能把握本身運氣，在諷刺他們的同時筆觸指向了背後暗中實際社會軌製。

1、胡適

4、清爽流麗的文筆。用筆與主觀色采，抒懷偏向相連絡，飽孕感情，富有色采和節拍感《沉湎》的異國蒼空皎日，《小春季氣》的古都蘆蕩殘照等。

3、佈局散文明。不是以情節為中間而是以情感為中軸，隨便著筆行文疏鬆。《沉湎》中雖無貫穿前後的情節，但以仆人公的孤傲感，苦悶感慨一以貫之。

胡適儘初期口語墨客完整突破了中國古典詩歌的情勢標準，創建了自在體的口語詩（新詩）。成為二十世紀中國新詩王國初創者。不拘格律，不拘平仄，不拘是非，擺脫了古詩形製，進入自在創作六合。

a、對灰色人生的沉著察看和客觀描述，表示了光鮮的實際主義特性。長於把本身的企圖和感情埋冇在客觀論述中，讓人物通過本身的說話神態行動表示脾氣，不過加主觀闡揚和評價。如潘先生的形象，四海冇用插手作者的主觀感情麼是通過人物本身言行表示脾氣。

《綴網勞蛛》進一步強化了人物儲存意誌有主動意義；把對人生思慮切磋推到了哲學的、形而上的境地；同時他的小說受印度文學和梵學思惟影響，接管了泰戈爾宗教思惟和文藝觀。

2、小說的宗教氛圍，乞食，禮拜，涅槃，極樂地，放生池…

c、佈局多變，精於佈局，講究末端饒不足味，是葉紹鈞小說氣勢又一方麵。好像姑蘇園林，迴環盤曲《倪煥之》以一小我的遭受為縱線，輔之以縱橫交叉的人際收集。

“冰心體”：文學說話高雅秀逸，清麗淡遠，以口語為主，雜糅古今中外，儘力實際“口語白話化”“中文西文明”把率真的自我和童真的本性天然地滲入到流利凝練的筆墨中，閃現出詩情瀰漫含蓄不露的閨秀風采。

許地山從哲學角度對待宗教，小說很有哲理色采，被稱為“中國的夏多布裡昂”。

2、愛國主義和人道主義情懷。《銀灰色的死》《沉湎》作為弱國子民仆人公他鄉備受淩辱，迸收回竭誠的酷愛故國，巴望故國強大的慾望，對日帝國主義民族壓迫輕視提出控告。

3、情節上貫穿一條愛情線索《命命鳥》加陵和敏明，《販子婦》林蔭喬和惜官，《綴網勞蛛》長孫可望和尚潔、《枯楊生花》雲姑和日暉