我恨本身的癡頑，不由想到：“如果唐晚也在這屋裡，聽到官大孃的聲音，是不是能夠貫穿得比我更多一些？”

屋內統統，毫無竄改，官大娘倚靠在床邊，姿式一動不動，隻怕體溫已經消逝。

汗青的車輪早已經碾過1937年，冇有人曉得那年日寇的渡河之戰是順是逆——“官大娘曉得嗎？或許曉得吧，不然她在臨終之前留下如許一幅鮮血淋漓的畫是何企圖？若她真的曉得，又為何倉促逝去，不留本相？”

“官大娘，官大娘，官大娘——”我連叫三聲，卻再也得不到迴應，不由垂下頭來，懊喪不已。

“你也冇法挑選？”官大娘問。

我腦中一亮：“空的城，空城計？”

官大娘冇答覆，但我清楚聽到了她的感喟聲。

門外，唐晚一向沉默無聲，彷彿已經悄悄消逝。

這一次，我看破了半幅畫的含義。

環球戰役永久不會結束，汗青循環永久不會中斷。以是，一樣的困難仍然有機遇擺在統統國人麵前——

固然冇有聽到唐晚的應對，我仍然果斷地挑開了那道布簾。

簾子挑開，我並冇有跨出去，而是雙足發力，穩穩地站定，抬眼向外看。

抗戰八年，中國人在國際大舞台上輪番演出，既有血性昂揚鐵骨錚錚的男兒，也有卑躬屈膝認賊作父的漢奸。他們根據本身的人生觀、天下觀、代價觀做出挑選，讓中國汗青變成了名譽與熱誠瓜代上演的舞台戲。上學時，教員也曾向我們發問過，如果抗日戰役再度重演，我們到底要站在哪一派？實在中國大家人都該自問，到底本身能在烽火紛飛的八年抗戰中擔負甚麼角色？

我側耳聆聽，那些本該能模糊聽到的車聲、市聲也消逝了，這小小的屋子裡隻剩我的粗重喘氣之聲。

烽火不仁，將六合百姓視為芻狗。

那麼，濟南汗青、抗日汗青都說瞭然，直通中國大陸的黃河與長江，誰都冇有成為失利者的拯救符。恰好相反的是，打擊者勝利地操縱了保衛者的惰性，以奇兵突襲，將通途扯開缺口，終究血洗古城，在中國汗青的熱誠柱上，幾度刻下失利者的姓名。

官大娘為何留下如許的血符？她要奉告我的、要留給世人的到底是甚麼？

“如果走出去瞥見了不該看的東西，我還能退得返來嗎？”我喃喃自問。

“官大娘，先不要走，你留下的這畫究竟藏著甚麼玄機？”我深恐本身不能貫穿血畫的奧妙，華侈了官大娘臨終前的心血高文。

我曉得，任何符籙一旦寫出來，就是要表達某種意義。

在很多哲學家眼中，諸葛孔明的“空城之計”飽含著老子“有無相生”的通俗哲理，空前絕後，震古爍今。

“那隻是空的岸、空的城，有甚麼用？”我立即問。

我睜眼要見的不是她，而是那繞梁不斷的聲音。

簾外冇有應對，靜悄悄的，彷彿唐晚已經分開。

“官大娘——”久未聞聲官大娘發聲，我忍不住叫了一聲。

我回想代表著河南岸的那半幅畫，一時之間，聽不懂官大孃的話。

這半幅畫的意義是：就在河北岸，日寇擺設重兵巨炮，劍指河南。日軍步隊中不乏架設浮橋的工程兵妙手，麵對水流並不湍急的黃河，他們不費吹灰之力就能搭起浮橋，供雄師隊通過。更何況，重炮射程極遠，河南岸底子就在轟炸範圍以內。以當年國軍的防備才氣，瞬息間就要在槍林彈雨中灰飛煙滅。血畫當中的日筆墨符有“籌辦、射擊、過河”的意義，能夠設想，戰役一觸即發，河北岸的日寇即將強突過河，直撲濟南城。