我恨本身的癡頑,不由想到:“如果唐晚也在這屋裡,聽到官大孃的聲音,是不是能夠貫穿得比我更多一些?”
屋內統統,毫無竄改,官大娘倚靠在床邊,姿式一動不動,隻怕體溫已經消逝。
汗青的車輪早已經碾過1937年,冇有人曉得那年日寇的渡河之戰是順是逆——“官大娘曉得嗎?或許曉得吧,不然她在臨終之前留下如許一幅鮮血淋漓的畫是何企圖?若她真的曉得,又為何倉促逝去,不留本相?”
“官大娘,官大娘,官大娘——”我連叫三聲,卻再也得不到迴應,不由垂下頭來,懊喪不已。
“你也冇法挑選?”官大娘問。
我腦中一亮:“空的城,空城計?”
官大娘冇答覆,但我清楚聽到了她的感喟聲。
門外,唐晚一向沉默無聲,彷彿已經悄悄消逝。
這一次,我看破了半幅畫的含義。
環球戰役永久不會結束,汗青循環永久不會中斷。以是,一樣的困難仍然有機遇擺在統統國人麵前——
固然冇有聽到唐晚的應對,我仍然果斷地挑開了那道布簾。
簾子挑開,我並冇有跨出去,而是雙足發力,穩穩地站定,抬眼向外看。
抗戰八年,中國人在國際大舞台上輪番演出,既有血性昂揚鐵骨錚錚的男兒,也有卑躬屈膝認賊作父的漢奸。他們根據本身的人生觀、天下觀、代價觀做出挑選,讓中國汗青變成了名譽與熱誠瓜代上演的舞台戲。上學時,教員也曾向我們發問過,如果抗日戰役再度重演,我們到底要站在哪一派?實在中國大家人都該自問,到底本身能在烽火紛飛的八年抗戰中擔負甚麼角色?
我側耳聆聽,那些本該能模糊聽到的車聲、市聲也消逝了,這小小的屋子裡隻剩我的粗重喘氣之聲。
烽火不仁,將六合百姓視為芻狗。
那麼,濟南汗青、抗日汗青都說瞭然,直通中國大陸的黃河與長江,誰都冇有成為失利者的拯救符。恰好相反的是,打擊者勝利地操縱了保衛者的惰性,以奇兵突襲,將通途扯開缺口,終究血洗古城,在中國汗青的熱誠柱上,幾度刻下失利者的姓名。
官大娘為何留下如許的血符?她要奉告我的、要留給世人的到底是甚麼?
“如果走出去瞥見了不該看的東西,我還能退得返來嗎?”我喃喃自問。
“官大娘,先不要走,你留下的這畫究竟藏著甚麼玄機?”我深恐本身不能貫穿血畫的奧妙,華侈了官大娘臨終前的心血高文。
我曉得,任何符籙一旦寫出來,就是要表達某種意義。
在很多哲學家眼中,諸葛孔明的“空城之計”飽含著老子“有無相生”的通俗哲理,空前絕後,震古爍今。
“那隻是空的岸、空的城,有甚麼用?”我立即問。
我睜眼要見的不是她,而是那繞梁不斷的聲音。
簾外冇有應對,靜悄悄的,彷彿唐晚已經分開。
“官大娘——”久未聞聲官大娘發聲,我忍不住叫了一聲。
我回想代表著河南岸的那半幅畫,一時之間,聽不懂官大孃的話。
這半幅畫的意義是:就在河北岸,日寇擺設重兵巨炮,劍指河南。日軍步隊中不乏架設浮橋的工程兵妙手,麵對水流並不湍急的黃河,他們不費吹灰之力就能搭起浮橋,供雄師隊通過。更何況,重炮射程極遠,河南岸底子就在轟炸範圍以內。以當年國軍的防備才氣,瞬息間就要在槍林彈雨中灰飛煙滅。血畫當中的日筆墨符有“籌辦、射擊、過河”的意義,能夠設想,戰役一觸即發,河北岸的日寇即將強突過河,直撲濟南城。