1910年代－雷諾阿有生之年關於看到本身的作品被吊掛在羅浮宮中，

但這類實際主張放棄古希臘的美的抱負，而代之以儉樸、竭誠地表示所見的事物。為了靠近美的抱負而又不離開實際，德加創作伎倆就是應用潔淨的線條和應用明暗的技能。如果要描畫實際，就必須使伎倆從命形象的本性化，這就是畫肖像畫。德加青年期間的肖像畫精確地表示了他對素描的信奉、優良的技能、細緻的感受的過分的循規蹈矩。

一八六四年畫家卡米耶·柯羅初次當選沙龍後，在盧浮宮美術館經過沙龍畫家亨利·方丹·拉圖爾的先容與愛德華·馬奈遇見。除了馬奈遭到極大的影響以外，莫奈、雷諾阿、畢沙羅、巴齊耶等巴蒂尼奧勒派（後印象派）的畫家們和埃米爾·左拉等的美術攻訐家也遭到了極大的影響。

埃德加·德加（Edgar Degas，1834—1917）是印象派首要畫家。埃德加·德加出身於金融本錢家的家庭，德加的祖父是個畫家，是以德加從小就發展在一個非常體貼藝術的家庭中。b5

但很快，德加靈敏的明智使他發覺到一股新的藝術氣流，那就是“實際主義”。

1919年去世。

貝爾特·摩裡索特小時候和她的mm埃德梅一起在約瑟夫伯努瓦·吉夏爾那邊學習油畫，她們遭到了那邊的畫家作品的影響。厥後，卡米耶·柯羅來到巴黎學習巴比鬆畫派，開端在戶外創作作品。貝爾特·摩裡索特也轉而向柯羅學習。

貝爾特·摩裡索特（Berthe Morisot），1841年元月生於布爾日（Bourges），1895年三月死於巴黎，法國畫家。摩裡索特是第一名插指模象畫派的女畫家，曾受教於柯羅（Corot），老友兼大伯的馬奈（）對她的畫風有絕對的影響。摩裡索特嫁給馬奈的弟弟歐仁·馬奈。分歧於其他的印象派畫家，摩裡索特特別重視於色采的光學體驗，和美國的卡薩特（Cassatt）同被以為19世紀後半葉最首要的女畫家。

畫中跳舞著的是當時的蒙馬特女王——拉．姑柳與男舞伴華蘭丹。她是一個充滿野性、貧乏教養的舞女。人們圍著舞池，諦視著這狠惡的演出，誰也不在乎本身是誰，在這個處所就是縱情地吃苦。

1900年代－雷諾阿暮年仍勤懇的在繪畫上精進，他畫了很多赤身的女性，將柔嫩的視覺觸感表示的栩栩如生。