而圖安當然不會希冀一本邊沿文學讀本讓她一炮走紅，這本書發行外洋不久，就有本國讀者在收集上頒發了一篇關於此書的闡發，通過一係列書中的細節，推斷出男仆人公並不是殛斃妻兒的犯人，真正的凶手是在文中著墨未幾，乃最多次隻呈現在男仆人公影象裡的同□□人。

康念撅了撅嘴角，“唔，你隨便。”她看看窗外，夜幕如瀑，皓月當空，“挺晚了，我送你下樓。”

他深知男仆人公的脾氣和做事的套路，將他們不能有戀人終立室屬的罪惡歸咎於男仆人公的老婆，因而他策劃很久，開男仆人公的車撞死了這對無辜的妻兒。男仆人公認罪時的沉默，以及真凶旁聽訊斷時的冷酷，纔是悲劇的發源――愛是自覺，是無私，是能夠傷害無辜。

溫禮臉上閃過一絲憂色，彷彿前一秒產生爭論的不是他們兩人，“這是限量的典藏版，能夠送我？”

然後讀者也認識到，男仆人公一向追隨的“朝陽處”，實則是他自我認識裡編織的斑斕謊話。他娶妻，他生子，他的平生都站在那“極少數人”的對峙麵，可直到文章末端才見他彷彿想要站出來為他想獲得而得不到的統統發聲，統統卻又戛但是止。

溫禮一點就透，非常狗腿，“你放心，我不會流露任何有關你的資訊。”

《朝陽處》裡的幾小我物塑造的太勝利，讓大師不由自主將對男仆人公的印象套進了對圖安本人的猜想裡。

康念眼神下移，落到溫禮手中的《走向閉幕》，她指了指，語氣裡有可貴的謙遜，“你彷彿對這本書很感興趣，上麵有我的署名，我能夠送你。”

故事的轉折又在這裡，第二天一早，他的車在他的車庫裡被髮明，襤褸不堪，駕駛室裡另有一點乾枯的血跡。

四年前他剛博士畢業，禁不住家人的要求留在了江州大學的從屬病院任職任教，當時候康念，也是圖安，剛出版第一本書。

康動機也不抬，很快反問：“你也輕視同性戀麼？”

“我但願你持續如許‘意淫’下去。”

與此同時，網民們開端猜想，一本行文如此陰暗晦澀的作品的作者，是不是同他筆下的人物一樣極度？

巷子旁跑過來幾個打打鬨鬨的孩子，手裡拿著紅外線小手・槍，拐角處坐了一名在聽收音機的老奶奶，溫禮的車開過來的時候，降下車窗，瞥見康念站在老奶奶身邊，把她扶起來，說：“大媽您坐這兒挺傷害的，來往的車輛看不見您，很輕易撞到的。要不我扶您去小亭子裡坐？”

但是當讀者認識到仆人公實際隻是個寒微的“同道”，是個毫無存在感的不幸蟲以後，這統統就都變成了絕妙的反諷。

她淡然看著溫禮的頭頂，眼神說不出到底落在那裡，“我不想有甚麼外人體味我，也不需求。”

在圖安第二本作品發行之前，收集上對她猜想的高潮一度蓋過了她的作品。讀者們彷彿情願信賴，不管一個作者如何粉飾，她的作品所傳達出的代價觀，側麵上就如同作者本人。

溫禮躊躇了一下，思慮半天還是感覺本身確切冇有甚麼體貼她的態度，轉頭去開車。

康念頓了頓，繞開他，看了看四周停著的車輛，說：“你快拿車去吧。”

那本圖安的處女作，半年後水漲船高，橫掃海內兩項文學大獎，再然後出版外洋，賣出影視版權，改編成話劇……《朝陽處》的末端一如她今後幾本書的套路，老是以詰責本心為末端，溫禮至今還模糊記得一點片段：“我看不起世俗，我被世俗拘束。我所能做出的決定，都不是出於我的至心。我在一場古典悲劇裡演一個執迷不悔的小醜，我也在一出傳播千古的摺子戲裡演一個倔強的冇有牽掛的豪傑。”