藤島武假做不快的說道：“如何，冇有好點子就不能來找你聊談天、喝喝酒了？”

不過秋元康還是有一個疑問：“但是蜷川大師會同意來拍這類題材的寫真麼？”

PS：推一下本身的新書《1885英國財主》，之前固然寫了兩本本國汗青，但嚴格來講日本1946已經不能算是汗青文了，因為汗青文和都會文的分開就是1945年；而印度高人一等就乾脆是外都城會了，以是此次籌算正八經的寫一本本國汗青，1885年正處於維多利亞期間的末期、日不落帝國的頂峰時候，愛迪生、蕭伯納、居裡夫人等名流輩出，能夠寫的東西實在非常的多，這本書還是保持我一貫的不虐主、開後宮、力圖複原異域風情的種田文氣勢，同時也接收了之前的經驗將配角生長的步子慢下來、加強情節性、故事性，但願大師持續支撐，求保藏、求保舉票、求推行！！！

“這個你就不消擔憂了，這件事由我來跟她籌議，隻要你這裡冇有題目，那你就等我的好動靜吧。”

“那就好辦了，這位蜷川實花導演但是我們AKB48的骨灰級粉絲，我找幾個她喜好的姐妹好好求求她，我信賴必定冇題目。”筱田麻裡子信心滿滿的說道。

“咦，她是你們AKB的粉絲？”藤島武饒有興趣的問道。

“哦，蜷川導演啊，那如果是她的話，這件事倒不是不能考慮。”對於這位當代日本最具代表性的女拍照大師秋元康還是很體味的，因為蜷川實花的作品充滿女性特性，講究素淨的色采，以及平麵化的構圖。她的拍照作品就像21世紀的浮世繪普通魅力實足。同為女性視角，蜷川實花鏡頭中的女人甜美、性感，卻絕無矯揉造作的感受。在她的色采天下中，女人並非為了媚諂同性，純真是為了本身而美。是以，這類美感也不會附帶任何“少兒不宜”的身分。

因而藤島武將這件事複述了一遍，然後哀歎一聲說道：“哎，你說這事兒如何辦，拍這部電影吧、必定要賠錢；不拍吧，本來就欠蜷川導演的情麵，此次如果回絕的話，那今後如果再有求於她，那就張不開嘴了。”

被筱田麻裡子這麼一提示，藤島武這纔想起來，影象中彷彿她曾經給AKB拍過一款極其有本性的MV，那就是差點被禁播的《無窮重播》，如果不是因為導演是這位蜷川實花，估計秋元康都冇膽量拍這部“少兒不宜”的作品。

秋元康連連解釋道：“當然能、當然能，隻不過我曉得小武你身邊美女浩繁，如果不是有事兒哪能騰出時候找我這個老頭子。”

“哦？還能有如許的拍照師？”秋元康大惑不解的問道。

為了岔開話題藤島武主動說道：“實在此次我來還真就有事兒，我傳聞AKB要拍寫真集了？”

“這倒是個彆例，那我找人去探聽一下看看蜷川導演到底喜好甚麼。”藤島武麵前一亮的說道。

“如果是普通的拍攝體例的話，那這類內衣寫真必定會引來言論的口誅筆伐，不過如果換做一名特彆的拍照師來拍攝的話，我想就冇有人敢有任何的非議了。”藤島武緩緩的解釋道。

“當然有，她就是方纔跟我合作完《狼狽》的蜷川實花。”

藤島武搖點頭道：“當然不會是三點式了，我打算拍的是內衣寫真。”