秋元康大驚失容的說道：“甚麼？！內衣寫真？！小武，你瘋了啊？你忘了當初《裙襬飄飄》的時候隻是甩了一下裙子，AKB就已經被扣上了露底軍團的帽子了麼？你要曉得內衣和泳裝是不一樣的，泳裝不管再透露、再性感那都是能夠公開穿出來給彆人看的東西，而內衣除了密切愛人以外其彆人都是毫不能看到的，現在AKB好不輕易鹹魚翻身，如果再因為這個引發非議，那實在是太得不償失了。”

“哦，蜷川導演啊，那如果是她的話，這件事倒不是不能考慮。”對於這位當代日本最具代表性的女拍照大師秋元康還是很體味的，因為蜷川實花的作品充滿女性特性，講究素淨的色采，以及平麵化的構圖。她的拍照作品就像21世紀的浮世繪普通魅力實足。同為女性視角，蜷川實花鏡頭中的女人甜美、性感，卻絕無矯揉造作的感受。在她的色采天下中，女人並非為了媚諂同性，純真是為了本身而美。是以，這類美感也不會附帶任何“少兒不宜”的身分。

送走了蜷川實花以後，藤島武坐在辦公室裡非常頭疼，正巧這個時候壇蜜和筱田麻裡子走了出去，看到藤島武這個模樣，體貼的問道：“社長，您這是如何了？”

藤島武點點頭答道：“對啊，就是她，就是因為拍攝《狼狽》才欠下她的情麵麼。”

PS：推一下本身的新書《1885英國財主》，之前固然寫了兩本本國汗青，但嚴格來講日本1946已經不能算是汗青文了，因為汗青文和都會文的分開就是1945年；而印度高人一等就乾脆是外都城會了，以是此次籌算正八經的寫一本本國汗青，1885年正處於維多利亞期間的末期、日不落帝國的頂峰時候，愛迪生、蕭伯納、居裡夫人等名流輩出，能夠寫的東西實在非常的多，這本書還是保持我一貫的不虐主、開後宮、力圖複原異域風情的種田文氣勢，同時也接收了之前的經驗將配角生長的步子慢下來、加強情節性、故事性，但願大師持續支撐，求保藏、求保舉票、求推行！！！

“那就好，我明天的創意就是跟寫真集有關，我的設法是此次拍攝一個大標準的寫真集。”藤島武故作奧秘的說道。

“哦？還能有如許的拍照師？”秋元康大惑不解的問道。

壇蜜深思了一會兒，然後說道：“那就隻能換一個彆例來彌補一下了，也不曉得這位蜷川導演喜好甚麼，我們投其所好的送她點好東西，應當就能把這件事的不鎮靜給沖淡了。”

“當然有，她就是方纔跟我合作完《狼狽》的蜷川實花。”

“咦，她是你們AKB的粉絲？”藤島武饒有興趣的問道。

“大標準？多大標準？泳裝寫真的標準就不小了，難不成你籌算拍三點？那樣與AKB的芳華氣勢不符合吧。”秋元康皺著眉頭說道。

“如果是普通的拍攝體例的話，那這類內衣寫真必定會引來言論的口誅筆伐，不過如果換做一名特彆的拍照師來拍攝的話，我想就冇有人敢有任何的非議了。”藤島武緩緩的解釋道。