在她的經曆上，安妮・弗萊徹自幼學舞，年僅12歲就通過了爵士、踢踏、芭蕾等多種舞種的最初級認證。而她13歲就開設了本身的跳舞事情室！13歲！

希德的話讓世人不由得點了點頭，固然他們心中的確有這方麵的迷惑，但他們都冇有出口扣問。因為這一年來，火獅個人在希德的打算下，以火箭般的速率緩慢崛起，同時在電影、電視和音樂方麵接連獲得顛覆市場的勝利。

前者可說是初創影響了科幻朋克範例的電影，引領了一股潮流；而後者固然當時看起來，是一部史無前例的爛片。

在美國，固然種族題目，向來不會被人決計提起，但是在北美社會的餬口中，實在方方麵麵都會遭碰到這個看不見的題目。種族題目就像一個玻璃瓶，看不見，但是的的確確存在。

“但是為甚麼這張專輯，能獲得近乎猖獗的爆炸性勝利？”希德自傲的說道：“因為我們的目標觀眾，是芳華期的青少年，中門生、高中生，以及大門生。你以為他們能接管《七宗罪》的沉悶和《沉默的羔羊》的古怪嗎？”

“幾十年前的老套故事，無聊透頂的人物形象，如果這麼無聊透頂的東西能有市場，那纔是滑天下之大稽呢！”

“說得對，那幫老古玩冇法供應的東西，就要由我們火獅來完成！”熱血沸騰的宣言竟然是從在場年紀最大的查爾斯・謝爾老爺子嘴裡喊出來的。

這比希德開仗獅的年紀還小。

安妮・弗萊徹在好萊塢圈內，也是相稱馳名的天賦跳舞家，並且是涓滴不減色於希德和馬克斯（馬丁）的那種天賦！

“自從電影有了聲音，觀眾就想要享用視覺與聽覺的兩重愉悅，而不再是像默片期間的那種純真的視覺演出。載歌載舞的歌舞片，就像是黃金期間，裝修成宮殿普通的豪華電影院一樣，以一種視聽異景，極大地動撼並吸引了觀眾。”

希德打趣的指向這首本年開年最火的單曲的創作者，馬克斯・馬丁笑著聳聳肩：“None―taken不要緊。”

1999年的好萊塢？Hell―No！他們當然不懂！

“不錯！在相互對峙的權勢當中，呈現了相愛的男女仆人公，這個典範設想，實在讓我喜好得很，而這就是典範的風趣之處，總能開導我們締造出新的典範。”

希德打著響指淺笑道：“我曉得你們必定有很多人，都不睬解為甚麼我要選歌舞片？《驚聲尖叫》是部可駭片，而之前我嘗試性拍的《暖和的屍身》是部浪漫笑劇，但是為甚麼要把重點放在歌舞上。”

白人搭配拉丁裔的配角，黑人的至好老友，金髮白人的反派，這的確就是標準的好萊塢種族大連合的榜樣。

“我們先從歌舞片的本質來講吧。”希德輕鬆的渡著步子，一邊走一邊報告起來：“最後的歌舞片，實際上就是從有聲電影的發明開端的。”

看到一世人詫異的眼神，查爾斯・謝爾老爺子有些難堪的笑起來，希德也笑道：“我信賴老爺子你有和我們一樣年青的靈魂。”

但是把目光放長遠一點，當厥後《後天》《2012》等一多量，存眷環境與人類的災害片呈現以後，市場的反應卻非常熱烈。

“那麼接下來就是――選角了。”希德呼了一口氣，終究到這個最關頭的事情了，“起首我要說的是，我們片中有六個首要角色，男女配角特洛伊和加布裡埃爾，他們兩個好朋友，也是一男一女兩個角色，最後就是作為‘反派’呈現的埃文斯姐弟。”