“然後特洛伊的死黨，和加布裡埃爾的閨蜜，都得是黑人。”希德拿了兩張玄色的紙放到男女配角的紙張中間。

“以後近似的歌舞片眾多，形成了觀眾的審美頹廢，進而進步了市場對歌舞片的要求。特彆是對故事與歌舞的連絡，故事的內涵與文娛性的融會等都提出了更高的要求。也恰是在此次深思性的晉升中，才呈現了像《雨中曲》和《音樂之聲》如許的影視典範。”

“但是為甚麼這張專輯，能獲得近乎猖獗的爆炸性勝利？”希德自傲的說道：“因為我們的目標觀眾，是芳華期的青少年，中門生、高中生，以及大門生。你以為他們能接管《七宗罪》的沉悶和《沉默的羔羊》的古怪嗎？”

安妮・弗萊徹在好萊塢圈內，也是相稱馳名的天賦跳舞家，並且是涓滴不減色於希德和馬克斯（馬丁）的那種天賦！

希德打趣的指向這首本年開年最火的單曲的創作者，馬克斯・馬丁笑著聳聳肩：“None―taken不要緊。”

在美國，固然種族題目，向來不會被人決計提起，但是在北美社會的餬口中，實在方方麵麵都會遭碰到這個看不見的題目。種族題目就像一個玻璃瓶，看不見，但是的的確確存在。

在她的經曆上，安妮・弗萊徹自幼學舞，年僅12歲就通過了爵士、踢踏、芭蕾等多種舞種的最初級認證。而她13歲就開設了本身的跳舞事情室！13歲！

1999年的好萊塢？Hell―No！他們當然不懂！

《銀翼殺手》和《將來水天下》都是好萊塢圈內大名鼎鼎的影片。

“那麼接下來就是――選角了。”希德呼了一口氣，終究到這個最關頭的事情了，“起首我要說的是，我們片中有六個首要角色，男女配角特洛伊和加布裡埃爾，他們兩個好朋友，也是一男一女兩個角色，最後就是作為‘反派’呈現的埃文斯姐弟。”