“我想，請你聽音樂你必然感覺歡暢罷；我到處都有入場券，能夠帶你一起去。”

1以上各曲均貝多芬作品。《升c小調四重奏為一首痛苦的詩歌。《第九交響曲》的第三章柔板，富於澹泊啞忍，虔誠和藹的情調。關於《第五交響曲》（俗稱《運氣交響曲》）開端第一句，貝多芬曾言：“運氣就是如許來拍門的“。

另一方麵，丹沃斐.古耶過了幾天也上克利斯朵夫的小客店去拜候他。古耶瞥見他住得這麼壞，一點不表驚奇，倒很親熱的說：

第二天，高恩請克利斯朵夫到他家裡去，挺殷勤的把本身一無所用的一架很好的鋼琴給他利用。克利斯朵夫因為胸中鬱積著很多音樂，沉悶之極，便老誠懇實接管了。

他對於這類音樂方麵的漫無節製感覺很奇特。象多數的德國人一樣，他覺得音樂在法國占著很少的職位；以是他意想中覺得能聽到分量少而質地很精的東西。不料一收場，七天之渾家家就給他十五個音樂會。一禮拜中每個早晨都有，常常同時有兩三個，在分歧的地區裡停止。禮拜日一天共有四個，也是在同一時候內。克利斯朵夫對於這等其大非常的音樂胃口不堪敬佩。節日的沉重也使他吃驚。他一貫覺得隻要德國人聽音樂纔有這等海量，那是他疇前在海內悔恨的；現在卻發見巴黎人的肚子還遠過於德國人。席麵真是太豐厚了：兩支交響曲，一支協奏曲，一支或二支序曲，一幕抒懷劇。並且來源不一：有德國的，有俄國的，有斯堪的納維亞國度的，有法國的；彷彿不管是啤酒，是香檳，是糖麥水，是葡萄酒，――他們能一起灌下，決不會醉。巴黎那些小鳥兒的胃口竟這麼大，克利斯朵夫的確看呆了。他們卻若無其事，比如無底的酒桶，固然倒進很多東西，實際上可點滴不留。

終究克利斯朵夫的認識漸漸從酒意和音樂中間浮起來，迷迷忽忽的感覺背後有人指手劃腳，便轉過身來，瞥見了兩位觀賞家。他們倆立即撲過來，抓著他的手用力的搖，――西爾伐尖聲的說他彈得入迷入化，古耶一本端莊的裝著學者麵孔說他的左手象魯賓斯坦，右手象帕德列夫斯基，――1（或者是右手象魯賓斯坦，左手象帕德列夫斯基）。――兩人又分歧同意的說，如許一個天賦決不該被藏匿；他們自告奮勇要教人曉得他的代價，但是內心都籌算儘量操縱他來替本身博取名譽和好處。

丹沃斐.古耶是個瘦子，腰背豐富，肌肉發財，黑鬍子，一簇很濃的頭髮卷兒掛在腦門上，腦門鋪有些粗大的皺痕，卻毫無神采，不大端方的方臉彷彿在木頭上極粗糙的雕出來的，短臂，短腿，肥厚的胸部：看上去象個木商或是當伕役的奧弗涅人。他行動粗鄙，出言不遜。他的投身音樂界美滿是為了政治乾係；而在當時的法國，政治是獨一的進身之階。他發見跟一個當部長的某同親有點兒遠親，便投奔在他門下。但部長不會永久是部長的。看到他的阿誰部長快下台的時候，丹沃斐.古耶從速溜了，當然，凡是能撈到的都已經撈飽，特彆是國度的勳章，因為他愛名譽。比來他為了背景老闆的劣跡，也為了他本身的劣跡，遭到相稱狠惡的進犯，使他對政治厭倦了，想找個位置躲躲暴風雨；他要的是能跟彆人找費事而本身不受費事的行業。在這類前提之下，攻訐這一行是再好冇有了。剛好巴黎一家大報紙的音樂攻訐的職位出了缺。前任是個很有才具的青年作曲家，因為非要對作品和作家說他的誠懇話而被辭掉的。古耶向來冇弄過音樂，通盤內行：報館卻毫不遲疑的選中了他。人們不肯意再跟裡手打交道；對於古耶起碼是不消操心的：他決不會那麼好笑，把本身的觀點看作了不起；他永久會聽上麵的批示，要他罵就罵，要他捧就捧。至於他不是一個音樂家，倒是主要的題目。音樂，法國每小我都相稱懂的。古耶很快就學會了必不成少的訣竅。體例挺簡樸：在音樂會裡，隻要坐在一個高超的音樂家中間，最好是作曲家，設法逗他說出對於作品的定見。如許的學習幾個月，技術就精通了：小鵝不是也會飛嗎？當然，這類飛決不能象老鷹一樣。古耶大模大樣的在報紙上寫的那些胡話，的確是天曉得！不管是聽人家的話，是看人家的文章，都一味的纏夾，甚麼都在他笨拙的腦筋裡攪成一團糟，同時還要傲慢的經驗彆人。他把文章寫得自�