他們一同到一個交響曲音樂會去。會場的大門是跟一家歌舞廳公用的。從一條蜿蜒盤曲的甬道走到一間冇有第二齣口的大廳：氛圍肮臟，悶人慾死；太窄的坐椅密密的擠在一起；一部分聽眾站著，把走道都梗阻了；――法國人是不講究舒暢的！一個彷彿煩惱不堪的男人，在那邊倉促忙忙的批示著貝多芬的一支交響曲，彷彿急於奏完的神情。隔壁歌舞廳裡的音樂和《豪傑交響曲》中的《葬禮停止曲》混在一塊兒。聽眾老是陸連續續的出去，坐下，擎動手眼鏡東張西望，有的才安設好，已經預備解纜了。克利斯朵夫在這個趕節一樣的處所聚精會神的留意樂曲的線索，費了好大的勁終究獲得一點兒快感，――（因為樂隊是很諳練的，而克利斯朵夫也久已冇聽到交響樂）；――不料聽了一半，古耶抓著他的手臂說：“我們得走了，到彆的一個音樂會去。”

；因為如許說也好，那樣說也好，他們都無所謂。

第二天，高恩請克利斯朵夫到他家裡去，挺殷勤的把本身一無所用的一架很好的鋼琴給他利用。克利斯朵夫因為胸中鬱積著很多音樂，沉悶之極，便老誠懇實接管了。

他對於這類音樂方麵的漫無節製感覺很奇特。象多數的德國人一樣，他覺得音樂在法國占著很少的職位；以是他意想中覺得能聽到分量少而質地很精的東西。不料一收場，七天之渾家家就給他十五個音樂會。一禮拜中每個早晨都有，常常同時有兩三個，在分歧的地區裡停止。禮拜日一天共有四個，也是在同一時候內。克利斯朵夫對於這等其大非常的音樂胃口不堪敬佩。節日的沉重也使他吃驚。他一貫覺得隻要德國人聽音樂纔有這等海量，那是他疇前在海內悔恨的；現在卻發見巴黎人的肚子還遠過於德國人。席麵真是太豐厚了：兩支交響曲，一支協奏曲，一支或二支序曲，一幕抒懷劇。並且來源不一：有德國的，有俄國的，有斯堪的納維亞國度的，有法國的；彷彿不管是啤酒，是香檳，是糖麥水，是葡萄酒，――他們能一起灌下，決不會醉。巴黎那些小鳥兒的胃口竟這麼大，克利斯朵夫的確看呆了。他們卻若無其事，比如無底的酒桶，固然倒進很多東西，實際上可點滴不留。

這些都還冇有乾係，隻要高恩不約朋友來聽克利斯朵夫操琴。但他需求拿他的音樂家向人矯飾，以是邀了三個小猶太人和他本身的情婦，――一個渾身都是脂肪的女人，奇蠢非常，老說些無聊的雙關語，談著她所吃的東西，自發得是音樂家，因為她每天早晨在多藝劇院的歌舞中展覽她的大腿。克利斯朵夫第一次發見了這些人物，神采就變了。第二次，他直截了當奉告高恩，說不再到他家裡操琴。高恩矢語發願的說，今後決不再聘請任何人。但他暗中還是持續，把客人藏在隔壁屋裡。天然，克利斯朵夫成果也發覺了，憤怒忿的掉頭便走，這一次可真的不返來了。

1至第一次大戰為止，巴黎交響噪音樂會的場子均極粗陋。

1安東.魯賓斯坦為十九世紀俄國鋼琴家兼作曲家，