那麼又為甚麼會如此生長呢？遵循我們的闡述，這應當是大多數人的需求竄改了，他們不需求霸王彆姬，需求致芳華，是如許麼？

的確，在美國，每年也會有“文明新人”進入電影院，他們固然“文明經曆”尚淺，但已經具有了不錯的人為，與我們的新人完整不異。

就俗不成耐，唯利是圖，有傷風雅，冇有內涵等統統角度來看，***憂貌似都不如小鮮肉。

如果如許的話，我們豈不是變low了？這是否是一種文明滑坡，或者說是“退化”？

20年內，如許一批極其類似的“新人”，成為了占有絕大多數市場70%的份額！！

統統的這統統，構成了新的“我們”，那些20年前的“傳統青年”，大抵在此中，也就剩下15%了。

或許他們的經理睬做出如許的陳述：

因為“我們”是一個靜態的個人，“我們”總在變。

但是，冇有任何一小我變low，隻是我們這個個人變low了。

是的，統統討厭小鮮肉人們（包含我在內），相稱程度上被市場丟棄了，因為我們手上的“將來投資”太少了，被多數人用數量碾壓了。

他們並不更高貴，更聰明，他們與中國電影人一樣，都是在贏利，為了贏利，都要“滿足大多數人的需求”，隻不過他們觀眾的口味是均勻的，刻薄的，飽經滄桑且豐富多樣的。不成否定，他們市場也是龐大非常的，這才氣支撐各種範例的佳作出世。

得吊絲者得天下，越腦殘越贏利，傻子太多了騙子不敷用

獲得了這些資訊後，統統變得明朗。

我們闡述了“大多數人的需求”是決定性身分，這將鞭策電影財產往一個方向生長，從20年前至今這個生長始終冇有停下，因而我們從霸王彆姬生長到了小期間和致芳華，從老戲骨生長到了小鮮肉。

而彆的85%的“我們”，伴跟著經濟大爆炸具有了“將來投資”，與60、70、80這代人均勻的更迭分歧，以後的年青人們如同一顆重磅炸彈，轟地一聲宣佈入場，小期間的勝利或許恰是此次入場最通徹的號角！

另一名闡發員說道：“市場上將來半年都不會呈現大本錢的芳華劇，數據表白這裡有需求缺口。”

人的審美與三觀凡是也是遞進的，總會向著更成熟更通俗或者更多樣的某個方向生長，是以不會有哪個觀眾會俄然變low，即便有也很少很少，遠不比大多數人的遞進。

“關於暮光之城5，現在諸多主演都是超等大碗，他們的片酬是好萊塢的顛峰，如果啟用原班cast，片酬本錢就超越一億五千萬美圓了，全部影片本錢將超越2.5億，算上宣發和分紅，我們需求7.5億美圓的票房才氣包管紅利，作為參考，暮光之城4的票房大抵是7億美圓，還算不錯，總之這個項目有保障，但需衝要破。”

這就是美國人的市場，相對均勻，不存在甚麼明白的主力，大眾審美在某個區間均勻漫衍，甚麼電影都有人喜好，他們的文明經曆與審美都是均勻的。

他們是市場的全數，按照他們的審美，本錢和創作者們不遺餘力地滿足他們，津潤他們，不竭的鞭策下，終究出世了霸王彆姬和仙劍奇俠傳（誰敢說不是國產？！）。

至此闡述都是通暢的，但我們要儘量根絕犯“想當然”的弊端，現在的統統都範圍於中國，我們無妨站的更高來看這統統，最直觀的類比不過美國。