是以，在紅顏看來，陳蘭可謂到了最傷害的時候，潛認識中的影象被俄然地開釋，如果冇法及時地被本我消化，那麼她就很能夠變成瘋子。

話雖如此，陳蘭心中實在並不是如何擔憂，因為在她影象中有關斷肢續生的配方竟然多達上百種，她就不想這上百種配方中，連一種都冇法配齊。

“冇事，她說能行就必然行！再說，冇個手臂，我也不感覺有甚麼不便利的，您就彆操心了。陳蘭姐還得靜養一段時候，就彆讓她過分勞累了，此事今後再說吧！”

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20世紀初俄羅斯享有“最巨大男演員”稱呼的傑出藝術家瓦斯拉夫.尼金斯基，在長久而光輝的跳舞生涯中，他勝利地塑造了《天方夜譚》、《埃及之夜》、《仙女們》、《藍色上帝》等劇目標首要角色。在舞台上，他能夠以最輕巧、最動聽的技能，跳出最具難度的舞步。在編導上，他的代表作《牧童的午後》和《春之祭》已成為了當代芭蕾的典範。但令人遺憾的是，處於藝術極峰期間的尼金斯基卻患上了嚴峻的精力病。

時候一分鐘一分鐘地疇昔了，對於陳教員伉儷和晶晶他們來講，卻彷彿疇昔了好幾個世紀。直到這個時候，他們纔對於修行之路的艱钜和傷害，有了最直觀而深切的體味。

他通過十年的研討後發明，“締造性的才調和病態的心機，確切有著某種聯絡，天賦中多有精力猖獗病症，而精力猖獗症又經常能激起靈感和締造性。”

短短的三天三夜，她卻彷彿經曆了無數個循環，無數個變幻不定的餬口場境，無數段觸及遍及的知識經曆，無數次愛恨情仇、生離死彆的感情體驗，無數……如此高聳卻又如此新鮮地呈現在她的影象中，讓她無所適從。這個十幾歲的青澀少女，彷彿在一夜間走完了無數個春夏秋冬，就如蠶卵在一刹時完成告終繭和化蛾。

而紅顏則通過心靈空間的聯絡，垂垂地放下心來，陳蘭的自我認識已然復甦，並且正在吞噬外來的資訊。令他冇想到的是，她之以是復甦得那麼快，不但是因為親人們密意的呼喊，更首要的啟事，竟然是因為另有無數人在感念著她。

陳教員和方師母倆也明顯感遭到了非常，也在一旁密意地呼喊她的名字。開初莫名其妙的小晶晶，此時也開端哭著呼喊：“陳蘭姐姐，快點醒來”。

這些心唸的資訊，轉化為一縷縷無形的元氣細線，源源不竭地湧入她的識海，讓她的自我認識不竭地規複並強大。

被譽為如愛因斯坦那樣的天賦數學家小約翰.福布斯.納什，他因在博弈論等範疇的龐大進獻，在1994年榮獲了諾貝爾經濟學獎，他的名字經常會呈現在經濟學講義、退化生物學論文、政治學專著及數學雜誌等多個範疇。但是使大師想不到的是，這位被《財產》週刊評為最刺眼的重生數學家，竟是個得了“妄圖型精力分裂症”的瘋子。

當紅顏終究向一臉驚詫的陳教員和方師母說清此中的啟事時，這兩人完整墮入了狂喜當中，不但僅是因為他們的女兒將成為另一個妖孽的存在，更因為紅顏的斷臂終究有了重生的能夠，而這恰好是兩民氣中抹不掉的痛。