之以是會構成這類格式，起首當然跟北美地區的人丁多、經濟發財、消耗才氣強分不開，但另有一個方麵，不容忽視，那就是，身為一個多種族的國度，美國人的心態非常之開放，這就使得北美歌壇對各個流派的音樂有著極強的包涵性和接管度――如果勉強類比，當下的美國，很有些近似於頂峰期間的大唐王朝。

這三種音樂，都能夠算是國際性的，隻不過比擬起英語音樂在環球的強勢職位而言，華語和拉丁語的受眾，都有著極大的範圍性，且越來越弱勢。

並且，固然時候提早了好幾年，但這首歌的R&B曲風放到當下，也涓滴不會感受高聳，恰是處在那種“略有一點新潮，但隻比彆人搶先了半步”的最妙的狀況。

以是，這首歌的分量，可想而知。

再然後，美國村落音樂，這是最純粹的出世於美國，且至今仍然對美國歌壇有著極強統治力的音樂門類，不管是李謙曾經經曆過的阿誰時空，還是在當下的這個天下，村落音樂在美國，都是巨星雲集的――簡樸講，一個外來者，要想在這塊市場上站穩腳根，村落音樂幾近是必備。

搞定了這些事，又把《釵頭鳳》的歌本給師兄方少白留下一份，同時大抵把錄製這首歌的時候定在四月中旬，然後，李謙就隻在順天府呆了三四天，乃至都冇時候去《在路上》在甘肅的片場探個班，就又坐飛機趕回了洛杉磯。

並且，單說這首歌本身，也是幫仙妮亞・唐恩一舉拿下了格萊美獎“最好村落音樂女歌手”和“最好村落音樂歌曲”兩項大獎的。

在彆的阿誰時空，這是一首很有爭議的作品。它呈現在瑪麗亞・凱莉的一段低穀期以後，算是她開啟新一段頂峰的一首作品。歌詞的內容很勵誌，這個冇題目，並且當時瑪麗亞・凱莉也的確是正墮入很多的負麵訊息當中，以是以這首歌來鼓勵彆人，也鼓勵本身。但是，這首歌一經麵市，就遭到了很多專業人士的質疑，大師當時紛繁攻訐她過分炫技。

當然，固然歌必定是冇題目，固然廖遼的唱工也必定是冇題目，但真的做起來，事情卻明顯不會是如此簡樸的，單單隻說是唱法上的練習，對於廖遼來講，就是一大困難。

再然後，當然，廖遼的嗓子和她的歌技，放眼天下都是頂級的，而靈魂樂這類極度磨練歌手對本身的嗓音、技能和感情拿捏水準的音樂門類，絕對是最合適廖遼闡揚本身超強唱工的音樂門類了，冇有之一。以是，這個必定要有。

到這裡，好了，一共六首英文歌罷了，這就差未幾了。

乃至，某種程度上來講，即便是冇有大船的東風可借，李謙感覺，就憑這六首歌，就憑廖遼的氣力，這張專輯如果不大賣，就的確是冇有天理了！

毫無疑問，作為村落音樂屆的一姐的扛鼎作品，仙妮亞・唐恩的第三張小我專輯《Come-on-over》就是以這首歌為主打的，而那張專輯，光是在美國就銷量過2000萬張，環球銷量更是超越4000萬張，是美國，以及彆的阿誰時空全部天下音樂史上女歌手專輯的最高銷量保持者。

可想而知，接下來，當廖遼的這張專輯正式上市，她在西歐地區有了名譽以後，各種百般的經紀事件，必定會一下子就多起來，西歐這一塊兒的經紀事件，當然能夠簽約給專門的經紀公司，但到阿誰時候，李謙很怕廖遼連直接跟經紀公司對接的時候都冇有。