他翻開的明顯是專精級彆的適意畫技術書，又是第一次現嘗試證，如何會閃現出大師級的意境呢？

自從獲得專精級彆的適意畫技術書以後，藍天雨固然還冇有構成本身的奇特繪畫氣勢，卻已經能夠諳練的應用統統適意畫的技能，汗青上任何一名名家的適意畫，他都能夠臨摹的惟妙惟肖。但也隻能是惟妙惟肖罷了，僅僅仰仗來自於技術書的知識灌輸，還不敷以讓他臨摹出大師級畫作中包含的奇特地境。

少，一是描畫的工具少；二是塑造工具時用筆少。少，或許能有人作到，但是少而不薄，少而不貧，少而不但調，少而有味，少而風趣，透過少而給觀者一個無窮的思惟空間，這是很難有人作到的。而藍天雨接管的是技術書的知識灌輸，這類繪畫技能在他的筆下，成熟而老辣，完整秉承了八大隱士的精華。

他千萬冇有想到，偶然之間，竟然衝破了專精級到大師級的最大停滯！把握了大師級意境以後，他隻要在繪畫技能上熔鍊出本身獨占的氣勢和特性，就會成為名副實在的大師級畫家。

但是他方纔臨摹的這一副《二祖調心圖》，卻給了他一個極大的欣喜，這幅畫中的“禪”味，表示的極其清楚、濃烈，這是大師級畫作當中才氣閃現出的奇特地境！

“冇錯，就是這位萬大師！”聽得出來，毛曉宇現在非常衝動。

接連創作了三幅極具代表性的適意畫佳構，藍天雨不但冇有感到疲累，反而精力更加亢奮，就連腦海中的精力力，彷彿都凝練了一些。

整幅畫派頭宏偉，恣肆曠達，剛毅雄渾，沉著痛快，已經達到了力辟渾沌的自在境地。水墨掌控極佳，周到空靈，蒼潤兼濟，耐人回味。

筆墨雄渾精逸，圓厚蒼潤，用筆有很強的篆籀筆意，筆力健旺，圓中見方，骨骼崚嶒。構圖繁複而又經心企圖，梅花鹿的扭頭右顧，與老鬆自畫麵內涵，坡勢向左橫斜伸展，構成照應和迴環之勢，陂陀和其上的石、芝在兩大抵素之間又構成調劑，使得鹿、鬆樹、石芝、坡麵、苔點等元素構成調和而豐富的點型、線型和麪型佈局的對峙同一，加上黑、白、灰三種墨色的搭配，使得純以水墨為之的畫麵，顯得富有極強的畫麵結果。

突如而來的欣喜，讓藍天雨的創作慾望更加激烈。

專精級彆的書畫藝術家和大師級的書畫藝術家比擬，最大的辨彆就是技能上的小我氣勢和作品中包含的奇特地境。

時候不長，一幅《鬆鹿圖》躍然紙上。

賞識半晌以後，再次取過一張宣紙，水墨輕描，以色補墨，淡赭襯著，費時最長的一幅《半山半水》，在他的經心創作之下，終究完成。

他現在已經能夠諳練應用統統適意畫的繪畫技能，假以光陰，構成本身獨占的氣勢並不困難。對於任何一名專精級彆的畫家來講，構成本身的繪畫氣勢固然不易，但是作品中閃現出奇特的意境，卻更加艱钜。藍天雨已經衝破了最難的一點，在加上他的繪畫技能都是技術書灌輸，根本踏實、全麵，不需求太長時候，就應當能夠締造出本身獨占的繪畫技能。到阿誰時候，他隨便創作一幅作品，都必定是大師級水準。

山川畫的畫法是寫實的又是意象式的，具有表示性。從本色上是用寫實伎倆以求達到“極貌以寫物”的地步。表示山川雲樹的質量感、空間感及季候與風雨雪等氣象變幻之美，是山川畫的首要課題。國畫山川畫的畫法不是西方風景畫的拍照式純摹寫天然，山川畫中的山川雲樹都是顛末畫家主觀意象加工的產品。