“哇，竟然另有這類事情???”蔣成全感慨道，“我本來覺得隻要漫畫裡纔會有如許的情節呢???”

毫無疑問。通過這類id的角色扮演，讀者加深了對小說的代入感，作者則省去了塑造角色特彆是取名字的費事，直接從求龍套者中拔取合適人選填坑便可。究竟上，蔣玉本錢人也曾經申請過，在《火球的間隔》中讓本身的配角蔣方鼎出場，扮演一名束縛軍水兵艦載航空兵的殲-24a飛翔員。到了厥後，像王啟年、林深河這類龍套大戶乃至都不需求申請就被作者直接拿來利用――號稱從不中槍的深河兄，乃至曾經通過分娘發明，本身竟然在不知情的環境下在很多部小說中趕場???

當然呢，我也不是說傳統的小說作者和讀者之間就貧乏互動――自從有了連載，就有了互動。即便是傳統風行小說範疇，作者與讀者停止互動的案例也有過很多，比如柯南道爾頂不住讀者雪片普通的抗議信讓福爾摩斯死而複活，金庸終究還是不敢不讓楊太小龍女團聚。實在，包含我本身，也經曆過近似的事情――連載我作品的雜誌責編，常常拿著彙集返來的讀者定見來找我，讓我竄改一下劇情的走向啊，或者讓某個高人氣的便當妹子再把便當吐出來甚麼的???”

在“個人創作”這個共同點這方麵，實在不管是《火球的間隔》，還是更早的《臨高啟明》，實在都不是初創者。最早的個人創作作品，當屬跟臨高係出同源的《丟失在一六二九》――這本書跟厥後的臨高一樣，都是以sc的一個穿越到明末的跑團記錄為藍本來搭建故事框架，這就使得本來參與跑團的人們能夠以本身的身份在小說中呈現，進而產生一種穿越的就是他本人的感受。

“《1629》這本小說寫作的初期，曾獲得過sc諸公的大力支撐――但是這本書的寫作形式實在還是傳統小說那一套，秉承的主旨仍然是“配角最大，副角都要環繞配角來轉”。這類單線程的小說形式跟絕大多數想要握有自主權的龍套眾無疑是有衝突的。以是當呈現作者與大多數龍套黨觀點不分歧的時候，衝突就會閤中發作。”

讀者們不管進獻了再多的人物，再多的質料，也冇有體例直接把這些素材變成成品的小說――真正起到決定性感化，把素材串成線寫出小說的，還是作者本身。是以，作者是作品主導的職位並冇有被竄改――像《竊明》如許的作品，固然sc閹黨諸公為這本小說彙集質料和提出定見建議可謂多矣，但是故事的團體情節架構還是出自作者灰熊貓之手，sc諸公公的進獻在於讓這小說的細節更豐富，汗青更經得起磨練，如此罷了。趙慢熊、金求德、李雲睿、黑島一夫等人的脾氣不管多麼像它們的扮演者本人，說到底都還是明朝人，並不是論壇上阿誰對應id的仆人，配角隻要一個，就是阿誰穿越者黃石，也即作者的化身。

這類“找作者要龍套”的民風，究竟是從甚麼時候開端的。蔣成全也不曉得――這應當是已經冇法考據的事情了。開端的時候，這些熱情的讀者們扮演的也確切都是過場龍套，很多角色常常隻是露了個臉。乃至乾脆就成了很快就便當的炮灰。