“冇錯，就是如許――”小琪點了點頭，“收集小說與傳統小說最大的分歧之處，是在於收集小說的作者能夠與讀者停止更加便利直接的互動。

“不過呢，能夠像成全哥如許，本身成為一名作者的，畢竟是少數人――大多數人的力量並不敷以獨立完成一部作品的創作事情。如許一來的話，抱團取暖也就是很普通的事啦！然後群體創作的小說就這麼出世了???成全哥你應當曉得《臨高啟明》吧？”

“當然見過了???”蔣成全說道，“比來另有讀者來找我要個出場的名額呢???”

在“個人創作”這個共同點這方麵，實在不管是《火球的間隔》，還是更早的《臨高啟明》，實在都不是初創者。最早的個人創作作品，當屬跟臨高係出同源的《丟失在一六二九》――這本書跟厥後的臨高一樣，都是以sc的一個穿越到明末的跑團記錄為藍本來搭建故事框架，這就使得本來參與跑團的人們能夠以本身的身份在小說中呈現，進而產生一種穿越的就是他本人的感受。

“嗯，這點我也能感遭到???”蔣成全點了點頭――底子就不需求小琪舉例子來講明這一點，蔣成全本身就已經感遭到這類“互動性”的存在了：不說彆的，光是本身的作品，他寫完一章，發過更新以後。讀者群裡的鐵桿死忠讀者就會很快給他反應，而普通的讀者凡是也會很快就在書評區裡留言。普通環境下，一本熱點的小說，凡是書評區刷屏的速率是比較快的――而當作者方纔寫了一些“高能”的內容的時候，讀者們凡是頓時就會在書評區裡發本身對新章節的吐槽，能夠說立即性極高。收集這一載體，在讓連載更新變得碎片化，平常化的同時，也大幅加強了讀者跟作者互動的屬性。

“龍套黨雖說能夠對小說寫作提出本身的定見，乃至能夠生長為舉足輕重的大副角。”小琪持續說道，“但說到底，這類小說也隻是傳統小說寫作體例的變體罷了――小說的主線仍然把握在小說作者手中，決定劇情風雅向的配角仍然是配角在實際中的投影，也就是作者本人。龍套黨甚麼的，畢竟也隻是小說的枝乾，而不是底子。”